Снимок из телефона оживает: человек на нём двигается, камера едет, свет меняется. Придуманная сцена собирается тем же способом — бокалы с шампанским, машина на трассе, танец для вертикальной ленты приходят коротким роликом.
Промт для видео: две заготовки под свой ролик
Работы на странице ровно две, и заготовка у каждой своя. Первая берёт ваш снимок и приводит его в движение. Вторая собирает ролик по одному описанию, когда исходного кадра у вас на руках нет. Квадратные скобки заполняются вашими словами, всё остальное отправляется без правок.
«Оживи приложенный снимок. Лицо, одежду, обстановку и свет перенеси с исходника без изменений. Движение: [одно действие героя от первой секунды до последней]. Задний план: [что шевелится позади героя]. Камера: [стоит на месте или едет — куда и насколько медленно]. Конец ролика: [на чём кадр останавливается]. Манера съёмки: [чем снято и какая цветовая гамма]»
Первая строка отделяет перенесённое от придуманного. Всё, что в ней названо, приходит с приложенного файла, а четыре строки под ней модель собирает сама по вашему описанию. Список расширяют, когда со снимка нужно взять больше обычного: дописывают украшения, узор на ткани, надпись на вывеске позади.
Вторая заготовка работает без исходного файла, и потому кадр в ней приходится описать целиком — от внешности героя до цвета света.
«[Кто или что в кадре и как выглядит]. [Одно действие от первой секунды до последней]. Место и время суток: [где это происходит и откуда падает свет]. Камера: [что она делает и с какой скоростью]. Задний план: [чем занят и насколько размыт]. Манера съёмки: [чем снято и какая цветовая гамма]»
Обе заготовки заполняются один раз на всю подборку. От ролика к ролику в них двигают строку движения и строку камеры, а манеру съёмки повторяют слово в слово — она и держит подборку в одном виде.
Промт для создания видео: запуск прямо на странице
Запрос копируется из любой таблицы этой страницы, а ваш собственный кадр уходит вместе с ним одним сообщением. Разговор открывается на Kling 3.0 в вертикальном кадре; форму кадра, длительность и качество меняют полями запроса. Первая работа идёт за счёт GEN202, а весь набор моделей открыт в каталоге.
Промты для ИИ видео: шесть строк, из которых собран запрос
Шесть строк ниже отвечают за всё, что зритель увидит в ролике. По ним же собирают свой текст, когда нужной сцены среди готовых запросов не оказалось.
- Перечень неприкосновенного. Что приходит с приложенного снимка дословно: черты лица, причёска, одежда, обстановка, направление света. Эта строка стоит первой и работает в запросах по своему кадру — она держит героя тем же самым от первого кадра до последнего.
- Одно движение героя. Что делает человек или предмет за всё время ролика: поворачивает голову, поднимает бокал, делает шаг к камере, поводит плечами. Темп называют вместе с действием: медленно поворачивает голову, спокойно делает шаг. Слово «быстро» рядом с движением смазывает пальцы и черты лица, а два действия подряд размазываются на несколько секунд, и ни одно не доигрывается до конца.
- Работа камеры. Что делает точка съёмки: стоит на месте, наезжает, отъезжает, едет вбок, поднимается. Эту строку пишут рядом со строкой движения, потому что они читаются вместе — подробный словарь движений собран ниже, в разборе камеры.
- Одно движение заднего плана. Что шевелится позади героя: качается штора, идёт дым от чашки, дрожит вода, проезжает машина вдалеке. Названное движение фона отличает ролик от чуть подрагивающей фотографии, а неназванное фон получает случайно.
- Последний кадр. Чем ролик заканчивается: герой закрыл глаза, поставил бокал на стол, отвернулся к окну. Названный финал собирает ролик в законченную сцену, и его же берут первым кадром следующего отрезка, когда сцену продолжают дальше.
- Манера съёмки. Чем снято и как выглядит картинка: кинокамера или съёмка с рук, длинный или широкий объектив, тёплая или холодная гамма, насколько размыт задний план. Эту строку переносят из ролика в ролик дословно.
Свой запрос проверяют по шести словам: перенесённое, движение, камера, фон, финал, манера. Та строка, которой в тексте не оказалось, и приходит каждый раз разной.
Чем запрос к видеомодели отличается от запроса к рисующей
Рисующей модели описывают вид кадра, видеомодели — перемену внутри него. Один и тот же замысел поэтому пишется двумя разными текстами: картинке называют, кто в кадре и как он выглядит, а ролику — что этот человек успевает сделать за отведённые секунды и куда за это время уезжает камера. Строка «женщина у окна кофейни» для картинки закончена, а для ролика пуста: перемены в ней нет, и модель придумывает движение за вас.
Приложенный снимок забирает на себя половину текста. Внешность, одежда, обстановка и свет уже пришли файлом, и заново их не описывают — их называют одним перечнем неприкосновенного, а всё остальное место отдают движению героя и работе камеры. Отсюда и разница между двумя заготовками страницы: в сцене с нуля описан весь кадр целиком, в запросе по своему снимку — только то, что в этом кадре меняется.
Глаголы состояния называют положение, а перемену задаёт соседняя строка. «Стоит», «сидит», «держит в руках» описывают то, с чего ролик начинается, и в запросах этой страницы они стоят именно так: рядом с каждым написано действие с указанием темпа — медленно поворачивается к объективу, делает шаг вперёд, поднимает голову от стола. Оставленный в одиночестве глагол состояния возвращает ту же неподвижную картинку, которая и так лежит в приложенном файле.
Подробность текста работает на повторяемость. Один и тот же короткий запрос, отправленный трижды слово в слово, возвращает три разные сцены: другой человек, другое место, другое время суток. Резкость, достоверность движения и чистота картинки от объёма описания не меняются — меняется разброс: чем больше названо словами, тем ближе следующий ролик к предыдущему.
Оживление снимка ставит перед выбором. Просьба в одну строку даёт живое движение и лицо, дописанное моделью по-своему: человек в ролике выходит моложе и глаже, чем на карточке. Подробный запрос с перечнем неприкосновенного возвращает сходство, а движение при нём выходит осторожным. Что важнее — живая эмоция или точное лицо, — решают до запуска, а не после.
Как писать промт для видео: порядок работы от замысла до готового файла
Работа над роликом раскладывается на восемь шагов, и текст запроса появляется на четвёртом из них. Порядок ниже одинаков и для оживления снимка, и для сцены, собранной с нуля.
- Выберите работу. Свой файл в движении и придуманная сцена собираются разными заготовками, и первое решение — какая из двух ваша.
- Подготовьте исходник. Кадр с крупным лицом и ровным светом даёт модели опору; соотношение сторон снимка выбирают тем же, каким будет ролик.
- Назовите одно событие. Ролик на несколько секунд вмещает одно доигранное действие: поднятый бокал, поворот к камере, шаг навстречу.
- Заполните шесть строк. Перенесённое, движение, камера, фон, финал, манера съёмки — каждое отдельным предложением, в порядке заготовки.
- Прочитайте текст глазами. Взаимоисключающие просьбы внутри одного описания — спокойная сцена, которая одновременно быстрая и тревожная, — рассыпают кадр, и видно это до запуска.
- Выставьте поля. Вертикальная лента, горизонтальная лента канала и квадрат — это три разных значения формата, и выбирают его до отправки, а не после.
- Обкатайте черновик. Формулировку ищут на коротком ролике в низком разрешении, чтобы длинную версию оплачивать один раз.
- Соберите готовое. Отрезки сшивают, а надписи и музыку кладут при монтаже.
Свой первый ролик по этому порядку соберите в поле ввода выше.
Промт для оживления фото: шесть текстов под портрет
Шесть текстов ниже приводят в движение человека с вашего снимка. Лицо, причёска и одежда остаются прежними, а меняется одно — то, что герой делает за эти несколько секунд.
| Что на снимке | Промт |
|---|---|
| Портрет девушки, взгляд в сторону | Оживи приложенный снимок. Черты лица, причёску, макияж и одежду перенеси с исходника без правок. Девушка медленно поворачивает голову к объективу, взгляд встречается с камерой, к последним секундам губы трогает лёгкая улыбка. Прядь у виска чуть шевелится от воздуха. Камера стоит неподвижно, крупность прежняя. Ролик заканчивается на прямом взгляде в камеру |
| Портрет мужчины анфас | Приведи в движение приложенный снимок. Лицо, борода, причёска и одежда остаются такими же. Мужчина делает спокойный вдох, плечи чуть поднимаются и опускаются, один раз моргает и слегка поворачивает голову вправо. Позади него ровный свет из окна остаётся тем же. Камера неподвижна. Заканчивается кадр на повороте головы |
| Человек в полный рост | Оживи приложенный кадр. Внешность, одежду и обувь перенеси с исходника. Человек делает два спокойных шага навстречу камере и останавливается, руки двигаются свободно вдоль тела. Улица позади остаётся той же, вдалеке проезжает одна машина. Камера стоит на месте на высоте груди. Последний кадр — человек остановился и смотрит в объектив |
| Человек у окна | Оживи приложенный снимок, черты лица и причёску сохрани прежними. Человек смотрит в окно вполоборота к камере, дважды моргает, потом медленно опускает взгляд вниз. Занавеска рядом с ним колышется от сквозняка. Свет из окна остаётся тем же по яркости и направлению. Камера неподвижна, крупность прежняя. Ролик заканчивается на опущенных глазах |
| Человек с чашкой за столом | Приведи в движение приложенное фото. Лицо, одежду и обстановку комнаты перенеси с исходника. Человек берёт чашку со стола, подносит её к губам и делает один глоток, затем ставит обратно. Над чашкой поднимается тонкий пар. Камера стоит на месте. Кадр заканчивается на поставленной чашке и спокойном лице |
| Портрет на улице | Оживи приложенный снимок. Черты лица, причёску и куртку перенеси с исходника. Ветер шевелит волосы и воротник, человек щурится и убирает прядь с лица одним движением руки. Позади проходят двое прохожих, каждый по своей дороге. Камера неподвижна. Заканчивается ролик на убранной пряди и прямом взгляде |
Ролик расходится с исходником в двух местах: на повороте головы и на быстром движении рук. Оба расхождения правит одна и та же просьба — о медленном движении, а не о выразительном.
Исходник задаёт половину результата. Кадр, на котором лицо крупное и освещено ровным светом спереди, даёт модели опору; снимок, где человек стоит вдалеке и снят против солнца, оставляет ей догадки, и в каждом подходе догадки выходят разными.
Три вида снимков стоит заменить до запуска: лицо в профиль, тёмные очки и чёлка на глаза лишают модель черт, по которым она собирает голову. Годится кадр анфас или с лёгким поворотом, где видны оба глаза и линия подбородка. Потрёпанную карточку сначала чинят, а оживляют уже восстановленную.
Соотношение сторон снимка и ролика ставят одинаковым. Горизонтальная карточка идёт в горизонтальный кадр, вертикальная — в вертикальный: при расхождении модель дорисовывает бока сама, и в кадре появляется то, чего на снимке не было.
Выбранный текст вместе со своим файлом идёт в поле ввода выше.
Промт для оживления старого фото: альбом, свадьба и групповой снимок
Сканы из семейного альбома, свадебные кадры и групповые фотографии коллектива работают по тем же шести строкам, но с самым скупым движением — вдох, поворот плеч, моргание. Чем меньше просьба, тем больше от старого кадра остаётся на месте.
| Что на снимке | Промт |
|---|---|
| Старый портрет из альбома | Оживи приложенный скан старой фотографии. Черты лица, причёску, одежду и фон перенеси с исходника без единой правки. Человек делает спокойный вдох, плечи слегка поднимаются, один раз моргает и едва заметно поворачивает голову. Зерно плёнки и тон снимка остаются прежними. Камера стоит неподвижно |
| Свадебный кадр | Приведи в движение приложенное свадебное фото. Лица, причёски, платье и костюм оставь такими же. Двое смотрят друг на друга, женщина улыбается, мужчина чуть наклоняет голову к ней. Фата и подол платья слегка колышутся. Обстановка позади остаётся той же. Камера неподвижна. Ролик заканчивается на встретившихся взглядах |
| Портрет мамы | Оживи приложенный снимок. Черты лица, причёску и одежду перенеси с исходника. Женщина смотрит в камеру, один раз моргает, потом на лице появляется спокойная улыбка, и она чуть наклоняет голову. Свет и фон остаются прежними. Камера стоит на месте, крупность прежняя. Последний кадр — улыбка и наклонённая голова |
| Групповой снимок коллектива | Оживи приложенное групповое фото. Лица, одежду и расстановку людей сохрани в точности как на исходнике. Каждый делает один спокойный вдох и моргает, двое в середине чуть поворачивают головы друг к другу. Каждый остаётся на своём месте в кадре. Камера стоит неподвижно |
| Чёрно-белый снимок с царапинами | Приведи в движение приложенный чёрно-белый снимок. Черты лица, одежду и фон перенеси с исходника. Человек медленно поворачивает голову к камере и один раз моргает. Царапины и потёртости бумаги оставь на месте, снимок остаётся без цвета. Камера неподвижна. Кадр заканчивается на прямом взгляде |
| Двое за столом | Оживи приложенное фото. Лица, одежду и предметы на столе перенеси с исходника. Один из двоих поворачивает голову к собеседнику и слушает, второй едва заметно кивает. Пар над чашками поднимается, скатерть остаётся неподвижной. Камера стоит на месте. Ролик заканчивается на кивке |
Скан для такого запроса готовят заранее. Снимок с бумаги пересобирают в большом размере, а не переснимают телефоном с наклоном: перекошенный кадр модель выправляет по-своему, и вместе с перспективой уезжают пропорции лица.
Групповой кадр держится тем, что в запросе прямо назван порядок людей. Строка «каждый остаётся на своём месте в кадре» стоит там же, где у остальных запросов стоит перечень неприкосновенного, и она удерживает крайних людей в границах кадра.
Правку самого скана — царапины, жёлтый налёт, утраченный угол — делают до оживления и другим инструментом: этим занимаются рисующие модели, а разобрано это на странице про обработку фото нейросетью. Готовый и вычищенный файл потом уходит в видеомодель.
Скан и любой текст отсюда отправляются в чат на этой странице.
Промт для видео по фото: пейзаж, интерьер и предмет в движении
Снимок с одной только обстановкой оживает по тем же шести строкам: пейзаж, интерьер, предмет, еда, вода, ночная улица. Движение здесь достаётся окружению, и потому в каждом запросе названо и то, что шевелится, и то, что остаётся на месте.
| Что на снимке | Промт |
|---|---|
| Горный пейзаж | Оживи приложенный пейзаж. Рельеф, цвет неба и освещение перенеси с исходника. Облака медленно плывут слева направо, трава на переднем плане качается от ветра, тени на склонах стоят на месте. Линия горизонта остаётся там же, где она на снимке. Камера очень медленно наезжает вперёд |
| Комната с окном | Приведи в движение приложенный снимок комнаты. Мебель, предметы и цвет стен оставь как есть. Занавеска у окна колышется, пылинки светятся в луче, свет за окном остаётся ровным. Мебель и предметы стоят на своих местах. Камера медленно едет вбок слева направо |
| Предмет на столе | Оживи приложенное фото предмета. Форму, цвет и надписи на предмете перенеси с исходника без правок. Сам предмет остаётся неподвижным, вокруг него меняется только свет: блик медленно проходит по поверхности слева направо. Фон остаётся тем же. Камера медленно облетает предмет по короткой дуге |
| Тарелка с едой | Приведи в движение приложенный снимок блюда. Состав тарелки, посуду и скатерть перенеси с исходника. От горячего блюда поднимается тонкий пар, поверхность соуса чуть подрагивает. Состав тарелки остаётся прежним до последнего кадра. Камера медленно опускается сверху к тарелке |
| Река или море | Оживи приложенный снимок воды. Берег, цвет воды и небо перенеси с исходника. Волны идут к берегу и разбиваются мелкой пеной, отражение неба дрожит вместе с водой, берег остаётся неподвижным. Камера стоит на месте на низкой точке |
| Ночная улица | Приведи в движение приложенный ночной кадр. Здания, вывески и цвет освещения оставь такими же. Свет вывесок мерцает, по мокрому асфальту проходят отражения фар, вдалеке проезжает одна машина. Поверхность вывесок остаётся чистой и прежней. Камера медленно наезжает вперёд по улице |
Движение камеры стоит почти в каждой строке этой таблицы. Роль героя здесь достаётся камням, воде и стенам, и потому наезды, проезды и облёты идут в паре с одним названным движением внутри кадра.
Строка про неподвижное работает наравне со строкой про движение. «Линия горизонта остаётся там же, где она на снимке», «мебель и предметы стоят на своих местах», «берег остаётся неподвижным» — каждая из них называет часть кадра, которая держится на месте, пока движется всё остальное.
Надписи на вывесках, этикетках и упаковках расходятся в ролике первыми: буквы плывут и складываются в чужие слова. Просьбу пишут утверждением — «поверхность вывески остаётся чистой и прежней», — потому что запрет модель понимает наоборот и рисует ещё одну надпись.
Свой кадр и любую строку отсюда пробуйте в поле ввода выше.
Промты для генерации видео: шесть сцен, собранных с нуля
Сцена без единого исходного файла описывается целиком — герой, место, свет, камера и манера съёмки, — зато и выходит она ровно той, какую вы задумали. Шесть текстов ниже собраны именно так.
| Сцена | Промт |
|---|---|
| Человек у окна кофейни | Женщина в бежевом пальто сидит у окна кофейни и держит чашку двумя руками. Она делает глоток и смотрит на улицу за стеклом. Утро, мягкий рассеянный свет из окна слева. Камера медленно наезжает на её лицо и останавливается на среднем плане. За окном размытая улица с редкими прохожими. Снято на кинокамеру, гамма тёплая, приглушённая |
| Прогулка по набережной | Мужчина в тёмном плаще идёт по мокрой набережной от камеры к воде, руки в карманах. Вечер, свет от фонарей падает сбоку, на асфальте отражения. Камера едет за ним сзади на одном расстоянии и с его скоростью. Позади размытые огни города, вода тёмная. Снято с рук, лёгкое покачивание кадра, гамма холодная |
| Мастерская за работой | Руки мастера лежат на верстаке и медленно поворачивают деревянную заготовку. Стружка падает на стол. Мастерская, тёплый свет от лампы сверху, в луче видна пыль. Камера стоит на месте на крупном плане рук, движется одна заготовка. Задний план размыт до пятен. Снято на длинный объектив, гамма тёплая |
| Поле на рассвете | Пшеничное поле уходит к горизонту, колосья качаются волнами от ветра. Рассвет, низкое солнце светит навстречу камере и подсвечивает колосья по краю. Камера медленно поднимается над полем и открывает горизонт. В кадре только поле, небо и длинные облака. Снято на широкий угол, гамма тёплая, контраст мягкий |
| Дождь за стеклом | Капли дождя стекают по оконному стеклу, снаружи размытые огни улицы. Вечер, комната позади тёмная, свет идёт только с улицы. Камера стоит неподвижно, резкость наведена на капли. Одна капля медленно съезжает вниз по стеклу через весь кадр. Гамма холодная, синие и оранжевые пятна света |
| Кот на подоконнике | Рыжий кот лежит на подоконнике в солнечном пятне и медленно поводит хвостом. Он поднимает голову, смотрит в камеру и снова кладёт её на лапы. День, прямой солнечный свет из окна, за окном зелень. Камера стоит на месте на уровне подоконника. Шерсть с фактурой, каждый волосок различим. Гамма тёплая |
Собирается такая сцена из четырёх слоёв: герой, действие, место со светом и работа камеры. Пятым идёт манера съёмки — она повторяется во всех роликах подборки дословно и держит их похожими друг на друга.
Длина описания у моделей разная. Kling 3.0 Turbo принимает описание до двух с половиной тысяч знаков, Kling O3 — до трёх тысяч семидесяти двух, Wan 2.7 — до пяти тысяч, MiniMax H3 — до семи тысяч, Seedance 2.5 — до тридцати тысяч. Само по себе длинное описание кадр не улучшает: рассыпают его взаимоисключающие просьбы внутри одного текста, а не число знаков.
Свой герой закрепляется образцами, а не описанием внешности. Wan 2.7 в режиме по образцу принимает картинки и видео, до пяти файлов суммарно, Seedance 2.0 — до девяти картинок, трёх роликов и трёх звуковых дорожек, Seedance 2.5 — до тридцати картинок, десяти роликов и десяти дорожек, Veo 3.1 — до трёх картинок. Одно и то же лицо в двух роликах подряд держится именно так.
Готовую сцену отсюда запускайте прямо здесь, в окне чата.
Промт для видео девушки: женский портрет, собранный с нуля
Пять текстов ниже собирают женский портрет по одному описанию, без исходного файла. Кадр здесь вертикальный, героиня стоит в середине, а действие начинается с первой секунды.
| Что нужно получить | Промт |
|---|---|
| Крупный план лица | Девушка смотрит в камеру, медленно поворачивает голову к плечу и возвращает взгляд в объектив, на лице появляется лёгкая улыбка. Волосы шевелятся от слабого ветра. Вечерний свет из окна сбоку, гамма тёплая. Камера стоит неподвижно на уровне глаз. Ролик заканчивается на улыбке |
| Девушка в кафе | Девушка в светлом свитере сидит за столиком у окна, держит чашку двумя руками и делает один глоток, потом переводит взгляд на улицу за стеклом. День, мягкий рассеянный свет из окна. Камера медленно наезжает от плеч к лицу. За стеклом размытая улица. Снято на длинный объектив, гамма тёплая |
| Вечерняя улица | Девушка в пальто идёт навстречу камере по вечерней улице, руки в карманах, шарф шевелится от ветра. Свет от витрин падает сбоку, на асфальте отражения. Камера отъезжает назад с той же скоростью, с какой девушка идёт. Лицо остаётся в резкости всё время. Снято с рук, лёгкое покачивание кадра |
| Волосы на ветру | Девушка стоит на открытом месте, ветер поднимает и разносит волосы, она щурится и поворачивает лицо навстречу ветру. День, солнце сбоку, гамма тёплая. Камера медленно наезжает от пояса к лицу. Одежда шевелится вместе с волосами. Кадр заканчивается на прямом взгляде в объектив |
| Улыбка и смех | Девушка смотрит в камеру, на лице появляется улыбка, потом она смеётся и убирает прядь волос с лица одним движением руки. Дневной свет из окна спереди, гамма тёплая. Камера неподвижна, крупный план от плеч. Руки двигаются в стороне от лица. Кадр заканчивается на убранной пряди |
Женский портрет держится на двух движениях, которые заметны сами по себе: волосы и ткань. Обе вещи пишут отдельной частью строки — «прядь шевелится от воздуха», «шарф шевелится от ветра», — и тогда движение читается даже там, где сама героиня почти неподвижна.
Вертикальный кадр обрезает сцену по бокам, поэтому героиню ставят в середину, а поворот и разворот описывают вокруг этой же точки. Проезд камеры вбок уводит человека к самому краю, поэтому в вертикальном ролике вместо него берут наезд или отъезд.
Промт для видео с шампанским, с машиной и со львом
Ниже разобраны случаи, за которыми приходят чаще всего: бокалы с шампанским, машина на трассе, лев в саванне, конь в поле, поезд, гроза. У каждого своя трудность, и в тексте она снята отдельной строкой.
| Случай | Промт |
|---|---|
| Бокалы с шампанским | Два бокала с шампанским стоят на столе, в них поднимаются пузырьки. Чья-то рука берёт один бокал и медленно поднимает его к камере. Вечер, тёплый свет от гирлянды позади, блики на стекле. Камера стоит на месте на крупном плане бокалов. Уровень жидкости остаётся ровным, бокал сохраняет форму. Задний план размыт до пятен света |
| Открытая бутылка и наполнение | Бутылка шампанского наклоняется над бокалом, и струя наполняет его до половины, пена поднимается и оседает. Праздничный стол, тёплый свет сверху. Камера стоит неподвижно, крупный план бокала, руки в кадре по локоть. Стол и предметы на нём остаются на своих местах. Ролик заканчивается на осевшей пене |
| Машина на трассе | Тёмная машина едет по пустой трассе среди холмов, колёса вращаются вперёд по ходу движения, дорожная разметка уходит под неё. Закат, низкое солнце светит сбоку, длинные тени на асфальте. Камера едет параллельно машине с той же скоростью, расстояние между ними остаётся прежним. Форма кузова и колёс остаётся той же. Снято на длинный объектив, гамма тёплая |
| Лев в саванне | Взрослый лев с густой гривой идёт по сухой траве саванны прямо на камеру и останавливается, глядя в объектив. Утро, низкое солнце сзади подсвечивает гриву по краю. Камера стоит на месте на уровне глаз льва. Шерсть и грива с фактурой, каждый волосок различим, лапы ставятся ровно, походка спокойная. Задний план размыт |
| Конь в поле | Гнедой конь стоит в поле и медленно поворачивает голову к камере, грива и хвост шевелятся от ветра. День, солнце сбоку, трава качается волнами. Камера медленно облетает коня по дуге слева направо, конь остаётся на месте. Все четыре ноги стоят на земле неподвижно. Снято на длинный объектив, задний план размыт |
| Гроза над городом | Тёмные грозовые облака идут над городом, между ними проходит одна вспышка молнии. Крыши домов внизу остаются неподвижными, окна светятся. Вечер, свет тусклый, синий. Камера стоит на месте на высокой точке и смотрит на горизонт. Молния появляется один раз ближе к концу ролика. Гамма холодная, контраст высокий |
Животные и техника расходятся на одном и том же — на конечностях и колёсах. Лев переставляет лапы задом наперёд, у коня появляется лишняя нога, колесо машины крутится в обратную сторону. Правит это строка про постановку ног или про направление вращения колёс, поставленная рядом с описанием движения.
Жидкость требует своей отдельной строки. Пузырьки, струю и пену модель рисует сама, а уровень в бокале ведёт по-своему: шампанское прибывает само собой или выплёскивается через край. Слова о том, что уровень остаётся ровным и бокал сохраняет форму, ставят рядом с описанием движения руки.
Праздничный ролик собирают из двух отрезков. Первый — бокалы и наполнение, второй — поднятый бокал и лица. Оба запускают отдельными запросами, а последний кадр первого отрезка отдают первым кадром второго: Wan 2.7 и Seedance 2.0 принимают первый и последний кадр отдельными полями, а Seedance 2.0 вдобавок возвращает последний кадр готового ролика по запросу.
Любой из этих случаев проверяется в окне чата выше.
Промты для видео трендов: танец, короткий ролик, вертикальный кадр
Под вертикальную ленту собраны шесть роликов: танец, разворот у зеркала, замедленный проход, прыжок, смена наряда, крупный план в движении. Главное действие в каждом начинается с первой секунды.
| Ролик | Промт |
|---|---|
| Танец на месте | Девушка танцует на месте под ритм: движения плеч, рук и бёдер, ноги переступают на одном месте. Студия с ровным светом, фон однотонный. Камера стоит неподвижно, человек полностью помещается в кадр от макушки до колен. Движения плавные и ровные, руки двигаются в стороне от лица |
| Разворот у зеркала | Человек стоит перед большим зеркалом и медленно поворачивается вокруг себя на полный оборот, показывая наряд. Комната, мягкий дневной свет из окна. Камера стоит на месте, отражение в зеркале повторяет движение. Одежда и её цвет остаются теми же на всём обороте |
| Замедленный проход | Человек идёт по коридору навстречу камере в замедленной съёмке, волосы и одежда двигаются медленно. Свет от ламп сверху ложится полосами, коридор уходит в глубину. Камера медленно отъезжает назад с той же скоростью, с какой идёт человек. Лицо остаётся в резкости всё время |
| Прыжок в кадре | Человек стоит в прыжке над землёй, руки разведены, момент растянут в замедленной съёмке до касания земли. Улица, яркий дневной свет, тень на асфальте под ним. Камера стоит неподвижно на уровне пояса. Приземление мягкое, ноги ставятся ровно |
| Смена наряда одним движением | Человек стоит в центре кадра, поднимает руки к лицу, и в момент, когда ладони закрывают лицо, одежда меняется с уличной на вечернюю. Ровный студийный свет, фон однотонный. Камера неподвижна, человек остаётся на одном месте, рост и телосложение остаются теми же |
| Крупный план в движении | Крупный план лица: человек медленно поворачивает голову к камере, взгляд поднимается в объектив, ветер шевелит волосы. Улица вечером, свет от вывесок сбоку, синие и тёплые пятна. Камера медленно наезжает от плеч к лицу. Кожа с фактурой, отражения в глазах видны |
Танец расходится на быстрых движениях рук: пальцы смазываются, кисть проходит сквозь корпус, лицо ломается, когда рука закрывает его наполовину. Строка «руки двигаются в стороне от лица» стоит в запросе рядом с описанием танца и снимает как раз эти кадры.
Главное действие ставят в начало описания, вместе с героем. Порядок остальных частей строго не задан: в разборах, где авторы называют состав запроса, последовательность у каждого своя, а сходятся все на одном — кто в кадре, что он делает, где это происходит и как это снято.
Свой вертикальный ролик соберите в поле ввода на этой странице.
Готовые промты для видео: как выбрать строку и переписать её под себя
Готовые промты для видео на этой странице собраны по работам, а не по красивым словам: сорок один текст разложен по семи таблицам, и каждый из них уходит в поле ввода целиком. Выбор идёт в два шага — сначала таблица по типу работы, потом строка внутри неё по тому, что у вас на снимке или в замысле.
Под правку в готовой строке обычно попадает одно место — движение героя. Перечень неприкосновенного, работу камеры, задний план, финал и манеру съёмки оставляют как есть: они написаны так, чтобы работать в любой сцене этой же таблицы. Так текст получается за одну правку, а не за пересборку с чистого листа.
Соседние строки одной таблицы берут вместе, когда нужна серия. Приложите тот же файл, возьмите вторую строку и поменяйте в ней движение — манера съёмки и работа камеры при этом переносятся дословно, и ролики выходят одной подборкой.
Удачный текст стоит сохранить рядом с тем роликом, который по нему вышел. После десятка запусков точная формулировка из головы уже не достаётся, а записанная строка находится за секунду.
Примеры промтов для видео: один текст, разобранный по строкам
Пример ниже — первая строка портретной таблицы, разложенная на части. Каждая часть отвечает за своё, и по этому разбору собирают собственный текст под свою сцену.
| Часть примера | За что она отвечает |
|---|---|
| Оживи приложенный снимок | Работа: движение поверх вашего файла, а не новая сцена |
| Черты лица, причёску, макияж и одежду перенеси с исходника без правок | Перечень неприкосновенного |
| Девушка медленно поворачивает голову к объективу, взгляд встречается с камерой | Одно действие героя и его темп |
| К последним секундам губы трогает лёгкая улыбка | Развитие того же действия внутри отрезка |
| Прядь у виска чуть шевелится от воздуха | Одно движение заднего плана |
| Камера стоит неподвижно, крупность прежняя | Работа камеры |
| Ролик заканчивается на прямом взгляде в камеру | Последний кадр |
Тот же замысел в одну строку выглядит так: «девушка поворачивает голову к камере». Модель по нему тоже соберёт ролик, и в кадре окажется другая девушка, другая комната и другое время суток — каждый запуск свои. Шесть строк примера отличаются от одной строки не качеством картинки, а тем, что следующий ролик выйдет похожим на предыдущий.
Второй пример — та же логика для сцены с нуля. Строка «женщина в кафе» задаёт только героя, а полный текст из таблицы выше добавляет к нему действие с глотком, утренний свет из окна слева, наезд камеры до среднего плана, размытую улицу за стеклом и тёплую приглушённую гамму. Пять добавленных частей и есть разница между случайным роликом и задуманным.
Создать промт для видео нейросетью: чат пишет текст запроса
Текст запроса к видеомодели собирает текстовая модель в том же чате, а вы отдаёте ей замысел своими словами. Приём выручает, когда сцена сложная, а раскладывать её по шести строкам вручную некогда.
«Собери запрос к видеомодели по шести строкам: что переносится с приложенного снимка, одно движение героя, работа камеры, одно движение заднего плана, последний кадр, манера съёмки. Сцена: [опишите замысел своими словами]. Верни один сплошной текст на русском, без заголовков и пояснений»
Образцы в разговоре задают форму ответа. В разговор кладут два-три готовых текста из таблиц этой страницы и просят собрать новый по их устройству — тогда ответ приходит той же формой, с теми же шестью строками и в том же порядке.
Правку ответа ведут разговором, а не переписыванием. «Слишком много движения, оставь одно действие», «убери музыку из описания», «камера пусть стоит на месте» — каждая такая реплика возвращает переписанный текст целиком, и его копируют в поле ввода видеомодели.
Ручная вычитка остаётся в любом случае. Собранный текст читают глазами и проверяют по тем же шести словам: перенесённое, движение, камера, фон, финал, манера. Часть, которой в ответе не оказалось, дописывают сами.
Как назвать движение камеры
Строку про камеру пишут словами о том, что делает точка съёмки, а не названиями съёмочной техники. Таблица ниже переводит ходовые движения в формулировки, по которым модель их узнаёт.
| Что нужно получить | Как это пишут в строке камеры |
|---|---|
| Приближение к герою | Камера медленно наезжает на лицо героя и останавливается на крупном плане |
| Отдаление | Камера медленно отъезжает назад и открывает место, где стоит герой |
| Поворот на месте | Камера поворачивается влево, герой остаётся в кадре, задний план проходит мимо |
| Взгляд снизу вверх | Камера идёт снизу вверх от ног героя к его лицу |
| Проезд вдоль сцены | Камера едет вбок слева направо, расстояние до героя остаётся прежним |
| Подъём над сценой | Камера поднимается над героем и смотрит на него сверху вниз |
| Облёт | Камера едет по дуге вокруг героя, сам герой остаётся на месте |
| Съёмка на ходу | Камера идёт за героем сбоку с той же скоростью, с какой он идёт |
| От первого лица | Камера идёт вперёд, кадр слегка покачивается при каждом шаге |
| Съёмка с рук | Кадр мелко дрожит, камера следует за героем неровно |
| Завал горизонта | Камера наклонена вбок, линия горизонта проходит по диагонали |
| Проход сквозь преграду | Камера едет вперёд сквозь оконное стекло внутрь комнаты |
Слова из речи съёмочной группы разбираются выборочно: одно название даёт нужное движение, соседнее того же смысла возвращает прежний кадр. Описание пути выручает там, где название не сработало: вместо «облёта» — дуга вокруг героя, вместо «съёмки сверху» — подъём над героем со взглядом вниз. Название прибора к тому же читается буквально — после просьбы снять с дрона дрон влетает в кадр отдельным предметом.
Точка съёмки, заданная через положение другого человека, словами берётся плохо. Кадр из-за плеча собеседника переписыванием строки не получается: модель снимает ту же сцену с обычного места. Такой ракурс задают приложенной картинкой, снятой откуда нужно, — образец здесь делает то, чего уже не делает текст.
Несколько движений в одной строке исполняются частично. Модель берёт одно направление и приглушает остальные, поэтому проезд, подъём и наезд, названные вместе, дают ролик, где различим только проезд. На один отрезок берут одно движение камеры, а сложную работу разносят по отрезкам.
Движется в кадре что-то одно: либо герой, либо камера. Герой поворачивается — камера стоит; камера наезжает — герой остаётся на месте и только дышит. Обе строки пишут вместе, чтобы вторая прямо говорила о неподвижности.
Исключение из этого правила одно — камера, идущая следом за движущимся героем. Тогда героя и камеру пишут одним предложением: камера едет позади, пока человек идёт к воде. Разнесённые по разным строкам, они дают самый частый неудачный ролик — точка съёмки послушно объезжает человека, который так и остался стоять.
Что держит одно лицо во всём ролике
Сходство героя с исходником держится на трёх вещах: на темпе движения, на крупности плана и на длине отрезка. Ниже разобрана каждая, а за ними — два приёма, которыми лицо удерживают на склейках.
Резкое движение разрушает черты. Пока герой сидит или стоит и двигается спокойно, лицо держится, и руки отрабатываются вместе с ним. Когда человек ложится, разворачивается всем телом или широко машет рукой, лицо теряет форму, а цвета вокруг него уходят в яркое. Просьба сохранить внешность на таких кадрах ничего не меняет: рассыпается сама картинка, а не сходство. Сцену переводят на спокойный темп либо заканчивают отрезок до резкого движения.
Общий план собирает лицо заново. Человек, снятый издалека, приходит с чертами, расставленными приблизительно, и выглядит нарисованным, а не снятым. Дело здесь в размере: на мелком лице просто мало точек, по которым его можно повторить с исходника, и слова о сходстве этих точек не добавляют. Общий план поэтому берут там, где лицо не главное, а узнаваемого человека снимают от пояса и ближе.
Длинный ролик с речью расходится к концу. Ближе к последним секундам движение губ перестаёт совпадать со словами, а лица в кадре начинают перетекать: черты сдвигаются от кадра к кадру. Держится это на длине отрезка, а не на словах, и описание порог не сдвигает. Реплики поэтому укладывают в начало, остаток времени отдают действию без слов, а долгий разговор снимают отрезками.
Внешность сдвигается и на каждой склейке внутри многокадрового ролика: с новым планом модель собирает героя заново. Удерживают его образцами — теми же картинками, что уходят в запрос вместе с текстом.
Лист персонажа собирают простым. Одно крупное лицо на весь лист, однотонный фон и три ракурса — спереди, сбоку и со спины. Второе лицо на том же листе модель усредняет с первым, а пёстрый фон отвлекает её от черт. Образцов при этом берут немного: с ростом их числа сцена начинает ломаться, и у героя появляются лишние части тела.
Промты для видео в нейросети: длина, форма кадра, разрешение и звук
Длительность ролика, форма кадра, разрешение и звук берутся из полей запроса, и потому в тексте их называть незачем. Двенадцать записей ниже — те, что чаще всего берут под ролик; весь список открыт в каталоге.
| Модель | Кадры и образцы на входе | Длительность | Форма кадра и разрешение |
|---|---|---|---|
| Kling 3.0 | До двух картинок | 3–15 секунд | 16:9, 9:16, 1:1; std — 720p, pro — 1080p, 4K — 2160p |
| Kling 3.0 Turbo, текст в видео | Только текст | 3–15 секунд | 1:1, 9:16, 16:9; 720p и 1080p |
| Kling 3.0 Turbo, картинка в видео | Одна или две картинки | 3–15 секунд | 720p и 1080p, форма кадра приходит с картинки |
| Kling O3 | Только текст, рассказ до шести кадров | 3–15 секунд, у каждого кадра своя длина | 16:9, 9:16, 1:1; 720p, 1080p и 4k |
| Kling 3.0 Motion Control | Одна картинка и один ролик с движением | Своего поля длительности здесь нет, предела на входной ролик документация не даёт | 720p и 1080p |
| Seedance 2.0 | Первый и последний кадр, до девяти картинок, трёх роликов и трёх звуковых дорожек | 4–15 секунд | 1:1, 4:3, 3:4, 16:9, 9:16, 21:9 и adaptive; 480p, 720p, 1080p и 4k |
| Seedance 2.5 | Первый и последний кадр, до тридцати картинок, десяти роликов и десяти дорожек | 4–30 секунд | Те же семь форм кадра; 480p, 720p и 1080p |
| Wan 2.7, картинка в видео | Первый кадр, последний кадр, начало ролика и звуковая дорожка | 2–15 секунд | 16:9, 9:16, 1:1, 4:3, 3:4; 720p и 1080p |
| Wan 2.7 по образцу | Картинки и видео, до пяти файлов суммарно, плюс образец голоса | 2–10 секунд | Те же формы кадра; 720p и 1080p |
| Wan 3.0 Video | Первый и последний кадр, до десяти картинок, пяти роликов и пяти дорожек | 2–30 секунд | adaptive, 16:9, 4:3, 1:1, 3:4, 9:16; 480P, 720P и 1080P |
| MiniMax H3 | Первый и последний кадр либо образцы: до девяти картинок, трёх роликов, трёх дорожек | 4–15 секунд | 21:9, 16:9, 4:3, 1:1, 3:4, 9:16 и adaptive; 768P и 2K |
| Veo 3.1 | До трёх картинок | 4, 6 или 8 секунд | 16:9, 9:16 и Auto; 720p, 1080p и 4k |
Значение adaptive в списке форм кадра означает, что модель берёт пропорции с приложенной картинки; у Veo 3.1 то же самое называется Auto. Слова std, pro и 4K у Kling 3.0 называют разрешение готового ролика: 720p, 1080p и 2160p соответственно.
Строка Motion Control стоит особняком: движение туда приходит готовым видео, а не описанием. Человек с вашей картинки повторяет то, что делает человек на приложенном ролике, а текст запроса описывает обстановку.
Звук в разных записях устроен по-разному, и во всех случаях он остаётся полем. Kling 3.0 включает родную дорожку отдельным полем, Seedance 2.0 и Wan 3.0 Video — тоже полем, Wan 2.7 принимает вашу готовую дорожку ссылкой, а Veo 3.1 отдаёт ролик со звуком сам, и там слова о звучащем в описании работают. Отдельно про Seedance известно, что музыку он иногда добавляет сам — даже к тем роликам, где её не просили.
Форму кадра выбирают до запуска. Ролик, снятый горизонтально и обрезанный потом под вертикальную ленту, теряет боковые края — как раз те, где чаще всего стоит герой, — поэтому нужное соотношение ставят полем сразу.
Сколько стоит секунда у каждой модели, показано на её странице и в каталоге, а сравнение моделей по зачётам собрано в разборе лучших нейросетей для видео.
Промт для обработки видео, для монтажа и для описания ролика
Готовый файл проходит ещё несколько работ: его правят, увеличивают, режут и подписывают. Каждая идёт своим инструментом, и запрос у неё свой.
Правку готового ролика делает Wan 2.7 в режиме правки видео: он принимает ваш файл длиной до десяти секунд, а в тексте запроса называют, что в кадре поменять — цвет, свет, фон, отдельный предмет. Звук при этом либо берётся из исходного файла, либо собирается заново, и выбирается это полем. Отдельным полем до пятисот знаков туда же пишут, чего в кадре быть не должно: искажённые руки, лишние пальцы, дёргающаяся камера, пластиковая кожа.
Разрешение поднимает отдельная запись каталога topaz/video-upscale: она принимает ваш ролик и увеличивает его в два или в четыре раза. Словами в описании разрешение не поднимается — при генерации его задаёт поле, а после генерации им занимается эта запись.
Монтаж собирают вне модели. Отдельные отрезки сшивают в монтажной программе, туда же добавляют музыку и текст на экране: буквы, наложенные поверх готового файла, читаются ровно, а нарисованные внутри ролика расползаются вместе с движением. Тем же способом ставят титры, подписи и поздравительные строки.
Описание к ролику — заголовок, текст под публикацией, подписи к отрезкам — пишет текстовая модель в чате. Ей отдают сам замысел ролика и просят несколько вариантов заголовка и описания под нужную площадку. Обложку к ролику собирает рисующая модель, и её запрос разобран на странице промт для обложки; рекламный ролик со своим устройством сценария — на странице промт для рекламы.
Как читать готовый ролик и какой строкой его починить
Двенадцать промахов ниже видны на готовом файле с первого просмотра. Каждый правится одной строкой запроса, переписывать текст целиком не приходится.
| Что видно на ролике | Какая строка это правит |
|---|---|
| Оба действия смазаны, ни одно не доиграно до конца | Оставить одно действие героя на отрезок |
| Фон уплывает отдельно от человека | Написать, что камера стоит, пока герой движется |
| Соседние ролики подборки сняты по-разному | Повторить строку камеры и строку манеры съёмки дословно |
| Пальцы сливаются в пятно | Убрать слово «быстро» и назвать медленный темп |
| К концу ролика в кадре другой человек | Поставить первой строкой перечень неприкосновенного |
| Позади героя началось своё движение | Назвать одно движение заднего плана |
| Кадр обрывается на середине движения | Назвать последний кадр |
| Буквы на вывеске сложились в чужие слова | Написать, что поверхность вывески остаётся чистой и прежней |
| Главное действие отработано вполсилы | Поставить героя и действие в начало описания |
| Черты приходят разными от подхода к подходу | Взять исходник с крупным лицом и ровным светом |
| Предметов в кадре другое число, чем просили | Заменить большое точное число словом «несколько» |
| Понять, что дало нужный ролик, уже нельзя | Менять по одному: сначала движение, потом камеру, потом поля |
Одна строка таблицы правится вне текста запроса: черты, приходящие разными от подхода к подходу, чинит другой исходник — крупнее и с ровным светом. Остальные одиннадцать правятся дописанным или переписанным предложением в самом запросе, и на каждый запуск берут по одной правке.
Сколько подходов уходит на один ролик
Нужный ролик редко приходит первым. Обычная работа выглядит так: запуск, просмотр целиком, правка одной строки, повторный запуск — и так несколько раз на одну сцену. Из полученного берут не первое, а то, где движение доигралось до конца и лицо осталось прежним. Разброс, о котором сказано выше, работает и на пользу: тот же текст на повторном запуске приносит другую версию сцены, и выбирать есть из чего.
Повторяющийся излом в одном и том же месте правят сменой исходного кадра. Исходник разворачивают, берут другой снимок, пересобирают его с той точки, откуда нужен ракурс, — и следующий запуск идёт уже с новой опорой, а текст остаётся прежним.
Сложный момент внутри длинной сцены пересобирают отдельно. Этот кусок снимают своим запросом и ставят на место при монтаже, вместо того чтобы переснимать всю сцену ради нескольких секунд.
Подбор описания ведут на коротком черновике. Цена считается за секунду и зависит от разрешения, поэтому текст обкатывают на коротком ролике в 480p или 720p и на облегчённой записи — Seedance 2.0 Fast, Seedance 2.0 Mini, Kling 3.0 Turbo или младший уровень Veo veo/3-lite, — а найденную формулировку повторяют слово в слово на полной записи и в 1080p. Тогда за длинную версию платят один раз.
Ждать готовый ролик приходится минутами, а не секундами: видео считается дольше картинки, и просмотр каждой версии идёт следом за этим ожиданием. Черновик поэтому окупается дважды — и счётом, и тем, что правка находится на коротком файле.
Что дописать в запрос под выбранную модель
Шесть строк запроса — перенесённое, движение, камера, фон, финал, манера съёмки — работают одинаково у всех видеомоделей. Разница между ними лежит в приписках.
| Модель | Что учесть в промте |
|---|---|
| Kling 3.0 | Рассказ раскладывается по кадрам: у каждого кадра своё описание и своя длина, а переходы модель ставит сама |
| Kling 3.0 Turbo | Описание умещают в две с половиной тысячи знаков |
| Kling O3 | Рассказ задаётся списком кадров: до шести, у каждого своя длительность от одной до пятнадцати секунд |
| Seedance 2.0 | Образцы — картинки, ролики и звуковые дорожки — идут отдельными ссылками, а не словами описания |
| Seedance 2.5 | Описание принимается до тридцати тысяч знаков, а один запрос отдаёт до тридцати секунд |
| Wan 2.7 | Отдельным полем до пятисот знаков пишут, чего в кадре быть не должно, а первый и последний кадр задают ссылками |
| Wan 3.0 Video | Один запрос отдаёт до тридцати секунд, а на вход идут первый и последний кадр вместе с образцами |
| MiniMax H3 | Описание до семи тысяч знаков, а сцена задаётся либо кадрами, либо образцами — режимы для этого разные |
| Veo 3.1 | Ролик приходит со звуком, и то, что должно звучать, называют в тексте вместе с картинкой |
Отрицательная подсказка — это отдельное поле, а не часть описания. У Wan 2.7 оно принимает до пятисот знаков, и туда идут перечисления того, что портит кадр: размытые детали, искажённые руки, лишние пальцы, деформированные черты лица, дёргающаяся камера, пластиковая кожа. Само описание при этом остаётся утвердительным целиком.
Цена секунды и полный перечень полей стоят на странице каждой модели: Kling 3.0, Seedance 2.0, Wan 2.7, Veo 3.1. Переход с одной записи на другую идёт по тому же ключу и с того же счёта.
Как устроен сам инструмент и что происходит с запросом дальше, разобрано на страницах про нейросеть для видео, про видео по тексту и про то, как оживить фото. Приёмы, общие для всех моделей, собраны в промтах для нейросетей.
Промты для оживления фото в Алисе и в других сервисах
Тексты, написанные под чужой сервис, переносятся сюда почти целиком. Описание движения понимается одинаково везде: поворот головы, вдох, моргание, шевеление занавески читаются теми же словами, и переписывать их незачем.
Дописать приходится две вещи. Первая — перечень того, что переносится со снимка дословно: короткие тексты чужих сервисов его обычно не содержат, и лицо в ролике выходит дописанным по-своему. Вторая — строка про то, чем ролик заканчивается: без неё кадр обрывается на середине движения, и продолжить сцену следующим отрезком не с чего.
Убрать из чужого текста стоит слова про секунды, вертикальный кадр и разрешение. Здесь это поля запроса, и оставленные в тексте они занимают место, ничего не задавая; вместо них те же значения выставляют полями перед запуском.
Проверьте перенесённый текст в поле ввода выше, а рядом положите ближайшую строку из таблиц этой страницы: так видно, чего в чужом тексте недоставало.
Частые вопросы
Что менять в готовой строке под свою сцену?
Возьмите ближайшую строку из таблицы и поменяйте в ней одно — движение героя. Перечень неприкосновенного, работу камеры, задний план, финал и манеру съёмки оставьте как есть: они написаны так, чтобы работать в любой сцене.
Свой запрос с чистого листа собирают по шести словам из разбора выше: перенесённое, движение, камера, фон, финал, манера. Каждое из них становится отдельным предложением, и порядок у них тот же, что в заготовке.
Промт для видео с днем рождения: что в нём назвать?
Назовите один момент, а не весь вечер. Поднятый бокал, задутая свеча, разворот человека к камере с улыбкой — каждый из них укладывается в короткий отрезок и доигрывается до конца. Праздничный стол, гирлянда и тёплый свет уходят в строку обстановки.
Ролик из нескольких таких моментов собирают отрезками: последний кадр одного отдают первым кадром следующего. Готовые тексты под праздник и подробный разбор праздничного кадра стоят на странице промт для дня рождения.
Бесплатные промты для видео — где их взять?
Все тексты на этой странице открыты и копируются целиком: они написаны как готовые запросы, а не как примеры для пересказа. Первая работа в чате идёт за счёт GEN202, так что проверить понравившуюся строку получается сразу же, ничего не оплачивая.
Готовый текст здесь идёт вместе с разбором: под каждой таблицей написано, какая строка что держит и что в ней меняют под свою сцену. Скопированная без разбора строка отработает один раз, а разобранная ложится в основу всей подборки.
Промт для сценария видео: как разложить ролик на части?
Длину одного запроса задаёт выбранная запись каталога: Seedance 2.5 и Wan 3.0 Video отдают до тридцати секунд одним запросом, Kling 3.0 и Wan 2.7 — до пятнадцати, Veo 3.1 — восемь. Что длиннее этого предела, собирают отрезками, и каждый отрезок описывают своим запросом.
Разметка по кадрам внутри одного запроса есть у Kling 3.0 и у Kling O3: рассказ раскладывается по кадрам, у каждого своё описание и своя длина. У этой разметки одно условие — она работает, пока свободно хотя бы одно из двух полей кадра: задав и первый, и последний кадр, разметку по планам уже не включить. У остальных записей отрезки запускают по очереди и сшивают по кадру-стыку: Wan 2.7 принимает первый и последний кадр отдельными ссылками, а Seedance 2.0 возвращает последний кадр готового ролика.
Промт для видео для ютуба: что меняется под площадку?
Меняется форма кадра и то, где стоит главное действие. Горизонтальный ролик 16:9 идёт в обычную ленту канала, вертикальный 9:16 — в короткие. Длинную заставку собирают из коротких отрезков, снятых одной манерой съёмки, а надписи и подписи добавляют при монтаже.
Сам текст запроса остаётся тем же для любой площадки: движение, камера и обстановка описываются одинаково, а форма кадра выбирается полем перед запуском.
Промты для Gemini видео подойдут Veo 3.1?
Подойдут почти дословно: Veo 3.1 — это и есть видеомодель Google, и описание сцены она читает так же. Разница в трёх вещах, которые задаются полями. Длительность у Veo принимает три значения — четыре, шесть или восемь секунд. Картинок на входе берётся до трёх. Звук приходит вместе с роликом, и то, что должно звучать, называют прямо в описании сцены. Остальные запросы к моделям Google собраны в промтах для Gemini.
Уровней у модели три, и они отличаются ценой секунды: veo/3-lite, veo/3-fast и veo/3. Текст запроса на всех трёх один и тот же, поэтому черновик собирают на младшем уровне, а чистовик — на старшем.
Промт для красивого видео: что писать вместо слова «красивый»?
Пишут то, из чего красивый кадр складывается: направление и мягкость света, время суток, работу камеры, глубину резкости, цветовую гамму и манеру съёмки. Всё это видно на готовом ролике и правится своей отдельной строкой.
Само слово «красивое» оставляет выбор за моделью, и каждый запуск приходит со своим решением. Названные свет, гамма, глубина резкости и объектив этот выбор снимают: кадр приходит тем, каким вы его задумали.
Промт для смешного видео: чем в нём задают шутку?
Шутку задают неожиданным действием, а не просьбой сделать смешно. Кот, который прыгает на подоконник и промахивается; человек, который тянется за чашкой и берёт вместо неё солонку; собака, которая смотрит в камеру и медленно опрокидывает миску, — во всех случаях в тексте описано именно движение, а забавным его делает сам поворот.
Второй приём — несовпадение обстановки и поведения. Кот в деловом кабинете за столом, лев, лежащий на диване в гостиной: обстановку и героя называют по отдельности, спокойно и подробно, а весь эффект держится на их сочетании.
На каком языке писать промт для видео?
Русский язык подходит: тексты этой страницы написаны по-русски и отправляются как есть. Описание движения, света и работы камеры видеомодели разбирают, и переводить его перед отправкой незачем.
У Veo 3.1 в запросе есть отдельное поле перевода описания: его включают, когда текст собран на другом языке.
Что делать с готовым роликом
Готовый файл смотрят целиком и в полном размере: смазанные пальцы, лишняя лапа и уехавшая надпись на уменьшенной копии не читаются вовсе.
Проверку ведут по трём стоп-кадрам — первому, среднему и последнему. Первый показывает, насколько модель повторила исходник; средний — что случилось с руками и лицом на самом движении; последний — дошло ли действие до конца или оборвалось. Каждый стоп-кадр сравнивают с исходным файлом по неподвижному: ширине переносицы, линии подбородка, посадке глаз, узору на одежде. Ролик, где разошёлся только последний кадр, чинится укорочением отрезка.
Следующий ролик подборки собирают из того же текста. Приложите тот же файл, возьмите со страницы соседнюю строку и поменяйте в ней движение; перечень неприкосновенного и манеру съёмки повторите дословно. Разговор продолжается в чате: ролики и запросы к ним лежат там подряд в одной переписке, и вернуться к нужному шагу получается в любой момент.