Одна и та же сцена приходит рисованной, написанной маслом или снятой на плёнку — разницу задаёт манера. Здесь собраны слова, которыми манеру называют модели, и порядок работы, при котором все картинки набора выходят в одной подаче.
Стили для промтов: заготовка, где сцена и манера разделены
Запрос делится надвое. В первой половине сказано, что происходит в кадре: кто или что там, чем занято, где стоит, откуда падает свет. Во второй половине названа манера — та самая строка стиля, которую берут со страницы целиком и вставляют без правок. Заготовка ниже собрана из этих двух половин и подходит к любой строке из таблиц.
«[Кто или что в кадре, чем занят, где находится]. [Свет и время суток]. [Что на заднем плане и насколько он различим]. Манера: [строка стиля со страницы]. Поверхность кадра чистая»
Раздел даёт главное — возможность двигать половины по отдельности. Одна сцена, прогнанная через шесть строк манеры, возвращает шесть картинок с общим содержанием и разной подачей. Одна строка манеры, приставленная к шести разным сценам, собирает набор, который смотрится единой работой. Ни то ни другое не выходит, когда манера растворена в описании сцены и правится вместе с ней.
Кадр держится на обеих половинах, и пропажа любой из них видна сразу. Запрос из одной сцены — «женщина в кафе» — возвращает человека без занятия под ровным светом, какой бывает в кабинете врача, и машинное происхождение такого кадра читается с первого взгляда. Запрос из одной манеры — название направления без предмета — возвращает случайное содержание: несколько портретов подряд, похожих друг на друга, потому что называть в них было нечего.
Строка манеры пишется приметами, а не оценкой. Слова «красиво», «стильно» и «профессионально» описывают впечатление от готовой картинки, а рисует модель по перечислимому: материалу, характеру линии, свету, набору красок, зерну. Приметы к тому же правятся по одной — гамму увели в холод, мазок оставили прежним, — и после каждой правки видно, какое слово за что отвечало.
Слова о качестве ведут себя так же. «Ультракачество» и «8К» внутри текста ничего не рисуют: ступень качества выбирается полем «Качество», и у рисующих моделей каталога верхняя ступень — 4K. Место такого слова занимает названная вещь: свет задают схемой, и «мягкий утренний из окна», «контровой», «неоновая подсветка сзади» ставят тени тремя разными способами, а «красивый свет» оставляет их на усмотрение модели.
Просьбу к модели пишут утверждением. Запрет в теле запроса исполняется наоборот: «вечеринка без торта» возвращает кадр с тортом, а «надписей в кадре нет» — кадр с надписями, потому что названная вещь уже попала в текст. Поэтому в заготовке стоит «поверхность кадра чистая», а не перечень того, чего в кадре быть не должно.
Порядок слов внутри запроса работает наравне с их набором: то, что стоит ближе к началу, получает больше внимания. Перечень «мужчина в хаки-пиджаке, голубой рубашке и розовом галстуке», переписанный от галстука, вернул розовым весь пиджак — цвет перешёл на соседнюю вещь оттого, что сдвинулся вперёд. По этой причине в заготовке сначала стоят предмет и происходящее, потом место и свет, и только в конце манера.
Место строки — в конце запроса, за подписью «Манера:». Подпись стоит там ради возврата: в тексте из сорока слов место, куда приходят за подачей, находится сразу, и соседние строки при правке остаются нетронутыми. Саму строку из запроса в запрос переносят дословно: пересказ своими словами, даже верный по смыслу, — это уже другая строка, и картинка по ней приходит другой.
Промт стили для фото: запуск прямо на странице
Сцену наберите своими словами, строку манеры возьмите из любой таблицы ниже и поставьте её в конец запроса. Разговор открывается вертикальным кадром 3:4 — под портрет и под снимок с телефона; другая форма кадра выбирается полем «Формат кадра», ступень качества — полем «Качество». Весь набор рисующих моделей выложен в каталоге.
Промт стиль одним словом: короткий словарь манер
Названия техник, эпох и носителей модель понимает без пояснений: одно слово уже разворачивается в узнаваемую подачу. Сорок два таких слова собраны ниже по семействам — с ними работают, когда манеру нужно назвать быстро или когда для длинной строки нет места.
| Семейство | Слова, которые ставят в запрос |
|---|---|
| Краска и карандаш | акварель, масляная живопись, сухая пастель, уголь, цветной карандаш, детская гуашь, акрил с плотной фактурой |
| Графика и печать | линейная графика, технический рисунок, ботаническая иллюстрация, линогравюра, пуантилизм, цианотипия, ренессансная фреска |
| Рисованное и кукольное | аниме-портрет, манга-разворот, аниме девяностых, объёмная студийная анимация, пластилиновая скульптура, лоскутная иллюстрация, фольклорная иллюстрация |
| Экран и игры | пиксельная графика, восьмибитная графика, лоу-поли, плоский дизайн, монолинейный значок, матовая живопись, обложка старой компьютерной игры |
| Плёнка и съёмка | цветная негативная плёнка, слайдовая плёнка, просроченная плёнка, полароидная рамка, двойная экспозиция, инфракрасная съёмка, боке |
| Время и место | советская мозаика, китайская живопись, граффити, нуар, поп-арт, цифровая живопись, ар-деко |
Часть слов стоит расшифровать: по самому названию их суть не видна. Лоу-поли — форма, собранная из малого числа плоских граней. Матовая живопись — нарисованный задний план, каким его делают в кино. Цианотипия — синий отпечаток на бумаге. Пуантилизм — живопись раздельными точками чистого цвета. Монолинейный значок — рисунок одной линией постоянной толщины. Боке — круглые размытые пятна от источников света вне резкости.
Короткое название пригождается там, где длинную строку положить некуда. Потолок длины запроса у моделей каталога разный: у части он от 800 до 5000 знаков, и подробная сцена вместе с полной строкой манеры туда уже не помещается. Одно слово занимает столько же места, сколько обычное существительное, и оставляет запас под описание происходящего.
Место короткого слова — в начале запроса. В разборе длинный запрос «покажи картину с множеством цветущих ромашек, сделай их белыми с жёлтой серединкой и нарисуй всё это акварелью» переписали в короткий: «акварельная иллюстрация белых ромашек с жёлтыми серединками» — название манеры встало первым словом, и картинка пришла собранной.
Свобода, которую оставляет одно слово, видна на втором подходе: две картинки по одному короткому названию приходят непохожими. Дальше работают так — смотрят, что вернулось, и дописывают приметы по одной: свет, гамму, фактуру. Полный перечень примет и лежит в готовых строках дальше по странице.
Любое слово из таблицы поставьте первым в своём запросе в поле ввода выше.
Стили изображений для промта: из чего складывается описание манеры
Строка манеры собирается из пяти вещей. Каждая видна на готовой картинке, каждая правится отдельно от прочих, и по этим же пяти словам собирают свою строку, когда нужной подачи в таблицах не нашлось.
- Материал и техника. Чем и по чему картинка сделана: масло по холсту, акварель по влажной бумаге, тушь пером, трёхмерная анимация, цветная негативная плёнка, печать растровой точкой. Материал задаёт край формы, поведение света на поверхности и саму степень подробности изображения.
- Свет. Какого характера освещение несёт с собой манера. У студийной анимации свет ровный и без резких границ, у старой живописи — единственный источник сбоку и темнота вокруг, у репортажа со вспышкой — плоский свет в лоб и жёсткая тень на стене позади. Сцена говорит, где стоит окно; манера говорит, какой свет из этого окна идёт.
- Цветовая гамма. Сколько красок и какие: две-три краски и много оттенков серого; чистые открытые цвета без полутонов; приглушённые тёплые тона с уходом в песочный; холодная сине-зелёная основа с одним тёплым пятном. Гамма — та часть, которую правят одним словом и сразу видят на готовом кадре.
- Зерно и фактура. Что видно на поверхности: зерно плёнки, точка полиграфического растра, волокно бумаги, след кисти, ровная цифровая гладь. Фактура решает, читается изображение снимком, рисунком или оттиском, — и она же выпадает из коротких строк первой.
- Эпоха и носитель. Когда и на чём картинка сделана: открытка шестидесятых, кадр с мыльницы девяностых, кассетная запись восьмидесятых, современный цифровой файл. Эпоха тянет за собой сразу и материал, и гамму, и фактуру, поэтому в строке она стоит одним словом там, где остальные четыре части с ней совпадают.
Свою строку проверяют по пяти словам: материал, свет, гамма, фактура, эпоха. Часть, которой в тексте нет, модель дописывает сама и в каждом подходе по-своему — отсюда и расхождение между двумя картинками, сделанными по одному запросу.
Длина строки работает наравне с её содержанием. Одно название манеры оставляет модели простор, и две картинки по нему выходят непохожими; строка, где названы все пять частей, повторяется от подхода к подходу. Строки в таблицах ниже написаны именно так и рассчитаны на копирование целиком.
Правят строку по одной части за раз. Заменили материал — при том же свете, той же гамме и том же зерне пришла другая картинка; увели гамму в холод — остальное осталось на месте. Такой порядок и показывает, какое слово за какую примету отвечает.
Промт для мультяшного стиля и промт для аниме стиля: рисованные манеры
Восемь строк ниже переводят кадр в рисованную подачу — от японской телевизионной анимации до пластилиновой куклы и вязаной игрушки. Каждая ставится в конец запроса и работает с любой сценой.
| Манера | Строка стиля |
|---|---|
| Аниме, телевизионный сериал | Манера: японская рисованная анимация телевизионного сериала, крупные глаза с бликами, плоская заливка цветом, чёрный контур переменной толщины, тень одним дополнительным тоном без растяжки, фон написан мягкими пятнами, гамма чистая и яркая |
| Аниме, полнометражный кадр | Манера: японская рисованная анимация полного метра, рисунок мягкий, контур тонкий и местами прерывается, фон написан подробно, с воздушной дымкой и облаками, свет тёплый рассеянный, гамма приглушённая, переходы тона на коже плавные |
| Объёмная студийная анимация | Манера: трёхмерная анимация большой студии, объёмные формы со скруглёнными краями, крупные глаза, кожа с мягким подповерхностным свечением, свет ровный с подсветкой сзади, гамма тёплая и насыщенная, поверхности чистые и глянцевые |
| Рисованная сказка | Манера: классическая рисованная анимация студийной сказки, персонаж обведён плавным контуром, заливка акварельная с мягкими переходами, фон написан гуашью подробно и в глубину, гамма тёплая, свет мягкий сверху, тени цветные |
| Плоская телевизионная анимация | Манера: плоская телевизионная анимация, толстый чёрный контур одинаковой толщины, заливка ровными открытыми цветами без теней, черты лица упрощены до нескольких линий, фон условный из крупных цветовых пятен, перспективы почти нет |
| Печатный комикс | Манера: печатный комикс, чёрная контурная линия пером, заливка растровой точкой, объём набран штриховкой, красок четыре-пять и они плотные, бумага с лёгкой желтизной, краска местами ушла за контур |
| Пластилиновая кукла | Манера: кукольная анимация из пластилина, на поверхностях отпечатки пальцев и следы стека, формы слегка неровные, предметы вокруг сделаны из ткани и картона, свет студийный мягкий, малая глубина резкости |
| Вязаная игрушка | Манера: всё в кадре связано из шерсти, петли и швы различимы, глаза из пуговиц, набивка даёт мягкие округлые формы, ворс на свету пушится, свет мягкий рассеянный, фон из вязаного полотна |
Подповерхностное свечение из третьей строки — это свет, который проходит сквозь кожу и подсвечивает её изнутри. На объёмной студийной анимации он и делает лицо мягким, поэтому слово стоит рядом с материалом, а не рядом со светом сцены.
Слово «мультяшный» само по себе покрывает и плоскую телевизионную заливку, и объёмную анимацию с бликами, и пластилиновую куклу. Строка из таблицы называет ту одну подачу, которая нужна, и потому повторяется от подхода к подходу. Запрос «промт для фото в мультяшном стиле» и запрос «фото в стиле аниме» собираются одинаково: своя сцена своими словами, а подача — готовой строкой.
Названия студий работают ярлыком. «В стиле Дисней» приносит плавный контур и акварельную заливку рисованной сказки, «в стиле Пиксар» — объёмные скруглённые формы и тёплый свет, название мультсериала вроде «Симпсонов» — плоскую заливку и толстый контур. Вместе с подачей в кадр приходят и герои этих студий, и привычная им обстановка. Те же приметы, перечисленные по отдельности — форма глаз, край контура, характер света, набор красок, — дают ту же подачу и оставляют кадр вашим, а заодно правятся поштучно: контур убрали, свет и гамму оставили.
Рисованная подача меняет пропорции лица. Голова становится крупнее, черты укрупняются, мелкая подробность уходит — и человек с приложенного снимка узнаётся в первую очередь по причёске, одежде и общему сложению. Строка про то, что переносится с исходника, в таком запросе становится длиннее обычного.
Стили для промтов картины: живопись, графика и печать
Шесть строк ниже переводят кадр в ручную работу: краска, мел, карандаш, тушь, оттиск. Материал в каждой назван вместе с основой — холстом, бумагой, доской, — и от этой пары зависит вся фактура готовой картинки.
| Манера | Строка стиля |
|---|---|
| Масло крупным мазком | Манера: живопись маслом по холсту, мазок крупный и хорошо видимый, краска лежит слоем с рельефом, края форм размыты движением кисти, гамма тёплая с землистыми тонами, свет из одного источника, фактура холста проступает в тонких местах |
| Акварель | Манера: акварель по влажной бумаге, краска растекается пятнами с неровными краями, белое — незакрашенная бумага, контур местами пропадает совсем, гамма прозрачная и светлая, видно волокно и зернистость листа |
| Сухая пастель | Манера: сухая пастель по тонированной бумаге, штрих широкий и рыхлый, цвета растёрты пальцем, зерно бумаги забирает пигмент неровно, гамма пыльная и приглушённая, края форм мягкие, тон бумаги виден между штрихами |
| Карандашный рисунок | Манера: рисунок графитным карандашом на белой бумаге, тон набран штриховкой разной плотности, линии построения местами оставлены, растушёвка мягкая, цвета нет, светлые места — чистая бумага, по краю лист не закрашен |
| Тушь пером | Манера: рисунок тушью и пером, только чёрная линия на белом, объём набран штриховкой и перекрёстной сеткой, толщина линии меняется от нажима, полутонов нет, края форм резкие, кое-где капля туши |
| Линогравюра | Манера: оттиск линогравюры, крупные чёрные плашки и белые прорезы от резца, края штриха рваные, краски две — чёрная и одна цветная, отпечаталось неровно, фактура бумаги видна на просвет |
Живописная строка держится на трёх словах: чем нанесено, по чему нанесено и что осталось видно на поверхности. Масло по холсту с рельефом краски и акварель по влажной бумаге с растёкшимися краями — это две разные картинки из одной и той же сцены, и разводит их именно эта тройка.
Белое место в ручной технике задают отдельно. У акварели и карандаша светлое — это незакрашенная бумага, а не белая краска, и названная в строке бумага возвращает работе вид сделанной руками. Строка без такого уточнения приходит с закрашенными светами, и рисунок читается цифровой заливкой.
Подробность в ручных техниках назначают сценой, а не манерой. Тушь и линогравюра держат немного форм и плохо уживаются с многолюдной сценой; масло и пастель принимают её целиком. Сцену под такую строку упрощают заранее: один герой, один предмет, одна плоскость фона.
Арт стили для промтов: направления и стиль художников для промта
Шесть строк ниже называют направление живописи его приметами: характером мазка, набором красок, устройством света и тем, что происходит с формой. По этим приметам направление и узнаётся на готовой картинке.
| Направление | Строка стиля |
|---|---|
| Раздельный мазок | Манера: живопись раздельным мазком, цвет набран короткими касаниями чистых красок рядом друг с другом, чёрного нет, тени написаны синим и фиолетовым, дневной свет на открытом воздухе, контуров нет, форма собирается на расстоянии |
| Сюрреализм | Манера: живопись с гладкой подробной прорисовкой при невозможном сюжете, предметы выписаны до мелочей, тени длинные и жёсткие, горизонт пустой и уходит далеко, гамма холодная, масштабы предметов между собой не сходятся |
| Плакат двадцатых годов | Манера: плакат ар-деко, формы упрощены до геометрии, длинные вертикали, заливка тремя-четырьмя плотными цветами с золотым и чёрным, тонкие линии-разделители, тени условные, построение строго симметричное |
| Поп-арт | Манера: поп-арт, печать крупной растровой точкой, четыре чистые краски без смешения, чёрный контур, тени плоскими пятнами, цвет предметов условный и не совпадает с настоящим, фон однотонный и яркий |
| Плоская геометрия | Манера: плоская геометрическая иллюстрация, формы собраны из простых фигур, обводки нет, тени — те же фигуры в более тёмном тоне, гамма из пяти цветов, мелкие подробности убраны, свободного поля много |
| Старая мастерская | Манера: живопись старых мастеров, единственный источник света сбоку, фон уходит в глубокую коричневую темноту, тонкие лессировки без видимого мазка, гамма из охры, коричневого и приглушённого красного, на поверхности сетка кракелюра |
Два слова из последней строки стоит расшифровать. Лессировка — прозрачный слой краски, положенный поверх высохшего, от неё цвет светится и мазка не видно. Кракелюр — сетка мелких трещин, которая проступает на старом лаке. Оба слова модель понимает и по ним собирает вид картины, пролежавшей век.
Направление и материал сидят в строке рядом и отвечают за разное. Направление задаёт устройство картинки — как обходятся с формой, цветом и тенью. Материал задаёт поверхность. Называют оба: раздельный мазок маслом по холсту и тот же мазок акварелью дают непохожие вещи при одинаковом описании сцены.
Фамилия художника в строке работает готовым набором признаков: за ней приходят мазок, гамма, привычный сюжет и построение кадра. В разборах, где работу показывали на экране, в запрос ставили Энди Уорхола, Винсента Ван Гога, Пита Мондриана, Грега Рутковского, Фрэнка Фразетту, Альберто Варгаса, Эрже, Хауарда Пайла, Нормана Сондерса, Томи Унгерера, Джима Стеранко и Людвига Бемельманса — подача каждый раз приходила узнаваемой. Мондриан на одном таком показе принёс в кадр свою сетку и свой набор красок. Отказа именно на имя ни в одном разборе не встретилось; из этого не следует, что отказа не бывает, поэтому незнакомое имя проверяют на своей сцене одним подходом, прежде чем ставить его во все запросы набора.
Вместе с манерой имя приносит ограничения того, кто его носит. У рисовальщика, работавшего карандашом, лист приходит чёрно-белым, и то же выходит от слов «линейная графика». Снимается это одним дописанным словом о цвете — «в полном цвете», — после которого остальную строку трогать уже не приходится.
Известную работу модель пересказывает по-своему. Портрет по имени автора выходит почти той самой картиной, но всё же другой: похожая поза, похожая гамма, другое лицо. Для работы это и означает, что кадр остаётся вашим, а не цитатой известной картины, а сходство при сверке ищут с исходным снимком, а не с музейным оригиналом.
Набранные подряд имена перебивают друг друга и сам предмет. В разборе, где имён поставили несколько десятков, собаки на готовых картинках не осталось вовсе: перечень фамилий вытеснил её целиком. Держат предмет двумя движениями — имена разбивают на малые наборы по одному-двум за подход, а слово-предмет ставят первым в запросе и называют ещё раз перед самими именами.
Ту же манеру собирают одними приметами. Направление ставят в начало запроса, ключевые слова о манере — следом, настроение и жанр — в конец; в разборе, где обе строки прогнали при одинаковых прочих условиях, картинки вышли близкими. Такая строка правится по одной примете, а имя правится целиком: другой художник — другой кадр.
Направление живописи заодно диктует, как оно обходится со сходством. Раздельный мазок и плакатная геометрия собирают лицо из крупных пятен, и черты в них читаются обобщённо; гладкая прорисовка сюрреализма и лессировки старой мастерской держат подробность и требуют более подробного исходника.
Имя художника на своей сцене посмотрите в поле ввода выше.
Промты для стилей картинок: фотографические манеры и плёнка
Шесть строк ниже оставляют кадр снимком и меняют то, чем и когда он снят. Носитель здесь назван вместе со своими приметами — зерном, контрастом, сдвигом цвета и тем, что происходит по краям кадра.
| Манера | Строка стиля |
|---|---|
| Цветная плёнка 35 мм | Манера: снято на цветную негативную плёнку 35 мм, зерно заметное и неравномерное, тени уходят в холодную зелень, светлые места сглаживаются мягко и без провала, гамма тёплая и слегка выцветшая, резкость умеренная |
| Слайдовая плёнка | Манера: снято на слайдовую плёнку, цвета плотные и насыщенные, контраст высокий, тени глубокие и почти без деталей, зерно мелкое, небо уходит в густой синий, резкость держится по всему кадру |
| Средний формат | Манера: снято на плёнку среднего формата, подробность высокая, переход из резкости в размытие плавный, зерно мелкое и ровное, тона мягкие, ткань и поверхности переданы полутонами, гамма нейтральная |
| Чёрно-белая печать | Манера: чёрно-белая печать с высоким контрастом, чёрное плотное и без деталей, белое чистое, средние тона сжаты, зерно крупное, по краю отпечатка неровная чёрная рамка |
| Моментальный снимок | Манера: моментальный снимок с широкой белой рамкой снизу, цвета сдвинуты в холод и слегка выцвели, контраст низкий, резкость мягкая по всему кадру, углы затемнены, эмульсия местами пошла пятнами |
| Репортаж со вспышкой | Манера: снято со вспышкой в лоб, свет плоский и жёсткий, за предметом резкая тень на стене, передний план пересвечен, задний уходит в темноту, цвета холодные, зерно крупное от высокой чувствительности |
Фотографическая манера почти целиком сидит в четырёх приметах: зерне, контрасте, сдвиге цвета и поведении светлых мест. Эти четыре слова и переносят в свою строку, когда нужен носитель, которого в таблице нет, — а название плёнки или аппарата ставят рядом с ними, а не вместо них.
Названия плёнок дают близкий между собой вид. В разборе несколько типов плёнки прогнали на одном сюжете подряд, и вид у соседних оказался близким; разошлись кадры содержанием — вслед за плёнкой поменялись одежда людей и здания на заднем плане, потому что каждое название тянет за собой своё время. Из этого и складывается порядок работы: сначала называют эпоху и предметы, а марку плёнки дописывают к ним.
Полароидную рамку задают строкой моментального снимка: широкая белая полоса снизу, мягкая резкость по всему кадру, сдвиг цвета в холод. Само слово «полароид» модель понимает и без примет, а приметы рядом с ним говорят, какой именно вид нужен: свежая рамка или отпечаток с расползшейся эмульсией.
Строка про носитель одинаково годится и придуманной сцене, и приложенному файлу. В первом случае она задаёт, каким кадр родится. Во втором — во что превратится ваш снимок, когда цвет, зерно и контраст переложат на плёночные, а содержание кадра останется прежним.
Носитель уживается с любой из остальных строк страницы, потому что описывает поверхность, а не рисунок. Плёночное зерно приставляют и к живописной манере, и к рисованной — получается кадр, снятый с картины или с мультипликационной плёнки. Такие сочетания собирают из двух строк, где вторая укорочена до одной приметы.
Промт для фото в стиле 90: эпохи от советской открытки до нулевых
Шесть строк ниже переносят кадр во время. Эпоха названа не годом, а тем, чем в те годы снимали и как печатали: по этим приметам она и узнаётся на готовой картинке.
| Эпоха | Строка стиля |
|---|---|
| Советская открытка | Манера: печатная поздравительная открытка шестидесятых годов, полиграфический растр крупной точкой, красок четыре, цвет чуть сдвинут от натурального, лица отретушированы до гладкости, бумага плотная с матовым тиснением |
| Семидесятые | Манера: любительский снимок семидесятых годов, плёнка выцвела в тёплый оранжевый, контраст низкий, зерно крупное, углы кадра темнее середины, белое ушло в кремовое, резкость мягкая |
| Девяностые | Манера: снимок девяностых на плёночную мыльницу, встроенная вспышка бьёт в лоб, задний план проваливается в темноту, цвета холодноватые с зелёным уклоном, зерно крупное, в правом нижнем углу оранжевая дата |
| Восьмидесятые, видеокассета | Манера: кадр с видеокассеты, горизонтальные помехи и дрожание строк, цвета растекаются за края предметов, резкость низкая, светлые места выжжены, по краям кадра размытие, на движении видна гребёнка |
| Начало двухтысячных | Манера: снимок с ранней цифровой мыльницы, разрешение низкое, цветной шум в тенях, вспышка пересветила ближние предметы, баланс белого ушёл в синеву, у краёв предметов светлый ореол от резкости |
| Начало прошлого века | Манера: старая фотография начала прошлого века, тон сепии, зерно грубое, резкость только в середине кадра, углы уходят в затемнение, на поверхности царапины и потёртости, края отпечатка неровные |
Гребёнка из четвёртой строки — зубчатый край у движущихся предметов, каким его оставляла кассетная запись. Слово стоит рядом с помехами и дрожанием строк, потому что все три приметы приходят с одного носителя и поодиночке в кадре смотрятся случайными.
Общее «в ретро стиле» покрывает все шесть строк разом, и модель выбирает между ними сама. Строка из таблицы называет один десяток лет и его печать, и повтор запроса возвращает то же время. Открытку в советском стиле поэтому и описывают растром, четырьмя красками и плотной бумагой, а не словом «ретро».
Эпоха тянет за собой и содержание кадра. Одежда, причёски, форма машин, вещи на столе и вывески приходят из названного времени вместе с плёнкой и печатью. Сцену под такую строку описывают короче обычного: половину подробностей эпоха расставит сама, и остаётся назвать то, что должно попасть в кадр обязательно.
Дату и надписи на самом кадре ставят отдельным условием — в кавычках и с точным написанием. Оранжевая дата в углу снимка девяностых, подпись на открытке, номер на обороте — это текст внутри картинки, и его сверяют в готовом файле знак за знаком, как сверяют любую надпись.
Эпоха и место работают в паре. Одна и та же строка про девяностые даёт разный кадр в городской квартире, во дворе и на школьной линейке, потому что предметы времени в каждом месте свои. Место называют в сцене подробнее, чем при современной съёмке: по нему модель и подбирает приметы эпохи.
Само время собирается реквизитом и светом, а год в запросе его только называет. Косметика, разложенная на столешнице, постеры на стенах, лампа с тёплым светом, знакомая одежда и фигура в дверном проёме собирают девяностые сами, и такой запрос обходится без самого слова «девяностые». Приметы времени выписывают до начала работы: три-четыре предмета в кадре, характер освещения и то, чем обставлено место.
Промты для делового стиля: офис, каталог и рабочие страницы
Пять строк ниже задают деловую подачу: ровный свет, сдержанная гамма, фон без лишнего. Такая манера нужна там, где картинка идёт на сайт компании, в отчёт, в презентацию или в каталог и должна выглядеть одинаково во всех этих местах.
| Случай | Строка стиля |
|---|---|
| Деловой портретный кадр | Манера: деловая портретная съёмка, свет мягкий и ровный спереди, глубоких теней нет, фон однотонный светло-серый и без предметов, гамма нейтральная, цвета сдержанные, зерна нет, резкость высокая |
| Офисный репортаж | Манера: репортажная съёмка в офисе при дневном свете из окон, цвета естественные и слегка приглушённые, контраст средний, задний план различим и чуть размыт, зерна нет, кадр снят с высоты глаз |
| Каталожный кадр | Манера: каталожная предметная съёмка на чистом белом фоне, свет рассеянный со всех сторон, под предметом мягкая тень, бликов нет, цвет предмета передан точно, резкость по всей форме, фон уходит в белый без границы |
| Иллюстрация к отчёту | Манера: деловая векторная иллюстрация, плоские формы без обводки, гамма из синего, серого и одного тёплого акцента, тени — те же формы темнее, мелких подробностей нет, вокруг много свободного поля |
| Строгая деловая гамма | Манера: сдержанная деловая подача, гамма из тёмно-синего, серого и белого, один тёплый акцент на весь кадр, поверхности матовые, свет ровный, узоров и украшений нет, линии прямые |
Деловая манера узнаётся вычитанием. Насыщенные цвета сведены к трём, блики убраны, фактуры приглушены, свет поставлен ровно — и остаётся картинка, которая не спорит с текстом рядом с ней. Те же слова и стоят в каждой из пяти строк, поэтому набор из них выходит однородным даже при разных сценах.
Одна деловая строка на весь набор материалов держит вместе разнородные вещи. Портрет сотрудника, снимок переговорной, иллюстрация к отчёту и предметный кадр сделаны разными техниками, а гамма, свет и уровень подробности у них общие — и на одной странице они читаются собранными в одно.
Тёплый акцент в деловой гамме называют цветом, а не словом «акцент». Один названный цвет — терракотовый, охристый, горчичный — расходится по всему набору одинаково; неназванный подбирается моделью заново в каждом кадре, и набор рассыпается по этому одному пятну.
Промт для создания фото в деловом стиле собирают из той же пары половин: сцена — кто в кадре и что делает, манера — одна из пяти строк выше. Сам деловой кадр — крупность, ракурс, взгляд, схема света — разобран в промте для портрета, а деловая съёмка целой серией по своему снимку показана в промтах для женской фотосессии.
Промт для фото в стиле гта: игры, кино и экранные миры
Пять строк ниже берут манеру с экрана: рисованную обложку игры про большой город, пиксельную графику, мир из кубических блоков, ночной город с неоном и кадр из фильма о старинной школе.
| Мир | Строка стиля |
|---|---|
| Обложка игры про большой город | Манера: рисованная обложка игры с открытым миром, контур чёткий, заливка плотными цветами с резкими бликами, тени одним тоном, кадр собран из нескольких сцен рядом, гамма солнечная с сильным контрастом, пропорции слегка утрированы |
| Пиксельная графика | Манера: пиксельная графика, картинка собрана из крупных квадратных точек, палитра ограничена шестнадцатью цветами, контур толщиной в одну точку, полутонов нет, тени набраны шахматной сеткой, вид строго сбоку |
| Мир из кубических блоков | Манера: мир собран из одинаковых кубических блоков, все поверхности квадратные и покрыты грубой низкоразрешённой текстурой, углы прямые, освещение простое и ровное, тени резкие и квадратные, гамма чистая |
| Ночной город с неоном | Манера: киберпанк, ночной город под дождём, неоновые вывески синего и розового отражаются в мокром асфальте, воздух с дымкой и лучами, чёрное глубокое, блики резкие, гамма из двух дополнительных цветов |
| Фильм о старинной школе | Манера: кинокадр приключенческого фильма о старинной школе, каменные своды и длинные коридоры, тёплый свечной свет сбоку, пыль в луче, гамма из тёплого золота и глубокого сине-зелёного, лёгкое зерно плёнки |
Название игры или фильма заменяет собой всю строку. «ГТА» приносит рисованную обложку с открытым миром и утрированные пропорции, «Майнкрафт» — мир из кубических блоков, «Гарри Поттер» — своды старинной школы и свечной свет. Вместе с подачей в кадр приезжают герои и обстановка этих миров, поэтому свою сцену называют рядом и подробно. Разложенное на приметы название даёт взять из мира только часть: солнечную гамму отдельно от утрированных пропорций, неон отдельно от дождя и мокрого асфальта.
Экранные манеры держат крупную клетку, и размер этой клетки задают словами. «Палитра из шестнадцати цветов», «контур толщиной в одну точку», «грубая низкоразрешённая текстура» описывают то, что человек и увидит на готовой картинке. Ступень качества при этом остаётся полем запроса, а словами называют саму клетку — её размер, палитру и толщину контура.
Игровая подача хорошо принимает надписи, потому что несёт их в себе по устройству: вывеска на здании, табличка, счёт в углу экрана. Текст называют в кавычках отдельной строкой запроса, а в готовом файле сверяют по буквам — рисованная надпись приходит частью картинки и правится только новым подходом.
Промт для обработки фото в стиле: свой снимок в другой манере
Шесть запросов ниже работают с приложенным снимком: человек, поза и обстановка остаются его, а манера меняется целиком. Каждый начинается с перечня неприкосновенного и заканчивается строкой стиля.
| Задача | Промт |
|---|---|
| Мультяшный персонаж по своему снимку | Возьми человека с приложенного снимка и нарисуй его персонажем. Черты лица, причёску, цвет волос и одежду перенеси с исходника, позу и разворот головы сохрани. Манера: трёхмерная студийная анимация, объёмные скруглённые формы, крупные глаза, кожа с мягким свечением, свет ровный с подсветкой сзади, гамма тёплая. Фон однотонный размытый |
| Портрет в живописной манере | Переведи приложенный портрет в живопись. Черты лица, поворот головы и выражение оставь как на исходнике. Манера: масло по холсту, мазок крупный и видимый, единственный источник света сбоку, фон уходит в тёмно-коричневое, гамма из охры и приглушённого красного, фактура холста различима |
| Свой снимок под плёнку девяностых | Переложи приложенный снимок на плёнку девяностых. Людей, позы, одежду и обстановку оставь ровно такими, как на исходнике. Манера: плёночная мыльница со вспышкой в лоб, задний план в темноте, цвета с зелёным уклоном, крупное зерно, в правом нижнем углу оранжевая дата |
| Деловой кадр из обычного снимка | Возьми человека с приложенного снимка и собери деловой портрет. Черты лица и причёску перенеси с исходника. Одежду замени на однотонный тёмный верх, фон — на ровный светло-серый. Манера: деловая портретная съёмка, свет мягкий и ровный спереди, гамма нейтральная, зерна нет, резкость высокая |
| Кадр в рисованной анимации | Перерисуй приложенный кадр сценой из рисованной анимации. Кто в кадре, что делает и где стоит — оставь как на исходнике. Манера: японская рисованная анимация полного метра, тонкий контур, мягкая заливка, фон написан подробно с воздушной дымкой, гамма приглушённая, свет тёплый рассеянный |
| Перенос манеры с образца | К запросу приложены два изображения. С первого возьми содержание кадра: людей, позы, обстановку и построение — они остаются прежними. Со второго возьми только манеру: материал, характер линии и мазка, свет, цветовую гамму и зерно. Сюжет, предметы и люди в кадре остаются с первого изображения |
Промт для создания фото в стиле держится на перечне неприкосновенного: он делает работу правкой, а не пересъёмкой. Названное в нём — лицо, поза, одежда, обстановка — приходит с файла, а всё, что стоит после слова «манера», собирается заново. Чем дальше новая подача от исходника, тем длиннее этот перечень: рисованная анимация требует его подробнее, чем смена плёнки.
Форма кадра приходит с приложенного файла. Вертикальный снимок вертикальным и останется, и просьба сделать из него широкий кадр эту пропорцию не переломит. Когда широкий кадр нужен, а исходников два и оба вертикальные, их заранее сводят в одну широкую картинку и прикладывают уже её — тогда и результат приходит широким.
Готовую картинку и исходник раскрывают на полный экран один подле другого. Проверяют то, чего смена подачи касаться не должна: пропорции лица, положение родинок и шрамов, рисунок ткани на одежде, форму предметов вокруг. На уменьшенной копии расхождение прячется, а на полном экране оно показывает, какой части перечня в запросе не хватило.
Содержимое кадра едет вслед за манерой. Меч в руке приходит палкой, доспех становится курткой, на голове появляется кепка, которой на исходнике не было: подача тянет за собой привычные ей вещи. Перечень неприкосновенного это и держит — предметы в руках, обувь, головной убор, узор на ткани называют поимённо. Здания, улицы и природа переходят в другую манеру с сохранением узнаваемости, и перечень для них выходит короче.
Лицо при смене манеры меняется вместе с ней. Очертания лица и форма носа от подхода к подходу расходятся, и один к одному человек не повторяется. Кадры с живым человеком поэтому отбирают глазами: из нескольких подходов берут тот, где лицо ближе всего к исходнику, и дальше всю серию собирают уже от этого кадра.
Промты для пары стиль меняют так же, но перечень неприкосновенного пишут на каждого отдельно: черты и причёска первого, черты и причёска второго, взаимное расположение и расстояние между ними. Иначе двое сливаются в одного узнаваемого и одного собирательного. Наборы кадров на двоих разложены в промтах для парной фотосессии.
Приложенный образец подачи приносит с собой не одну только манеру. Вместе с ней в кадр приезжают брызги, точки, полосы и надписи, которые были на самом образце, а иногда и его цветовая гамма поверх вашей. Убирают их следующим запросом к готовой картинке, называя лишнее прямо: «убери брызги и точки», «сделай фон белым». Такая правка идёт поверх найденной подачи и её не задевает.
История разговора подмешивается в манеру. После нескольких правок подряд модель начинает тянуть приметы из прежних картинок того же разговора, и новая подача приходит с чужими следами. Под новую манеру поэтому открывают новый разговор и прикладывают туда исходный файл, а не последний полученный кадр.
Смену манеры ведут одним шагом за раз. Мультяшная подача, другой фон и другая одежда, заказанные одним запросом, приходят вместе, и подход, где человек был ещё узнаваем, теряется среди них. Готовый файл после каждого шага сохраняют, а очередной запрос отправляют уже вместе с ним.
Перенос подачи с картинки-образца и другие приёмы правки присланного файла разобраны в промтах для нано банана, а правка снимка без смены манеры — свет, фон, лишние предметы — на странице про обработку фото нейросетью.
Свой файл и строку манеры отправляйте в поле ввода на странице.
Промт для подбора стиля: лист манер на одну сцену
Манеру выбирают от того места, куда картинка пойдёт, и от соседей, рядом с которыми она встанет. Выбор сходится на одном листе, где несколько манер стоят рядом на одной сцене: запрос ниже собирает такой лист за один подход.
«Собери на одном изображении четыре кадра одной сцены: [сцена]. Кадры расположи сеткой два на два, поля между ними ровные. В первом кадре манера: [строка 1]. Во втором: [строка 2]. В третьем: [строка 3]. В четвёртом: [строка 4]. Герой, его поза и построение кадра во всех четырёх одинаковые»
Строки для листа берут из разных таблиц страницы — плёнку, живопись, рисованную анимацию, эпоху, — и разница между семействами читается на листе с первого взгляда. Отобранную манеру дальше запускают отдельным запросом на полном размере, потому что кадр внутри сетки выходит мелким и мелкая фактура в нём не разбирается.
- Начните с места. Обложка в ленте, иллюстрация внутри статьи, картинка на сайте компании и кадр под печать живут по разным правилам: первой нужна плотная гамма и крупная форма, последней — подробность и ровный свет. Место называет семейство манер раньше, чем вкус.
- Посмотрите на соседей. Картинка встанет рядом с другими — вашими прежними, чужими в ленте, текстом на странице. Подача, отличающаяся от соседей материалом, а не только цветом, читается отдельной работой и заметна на общем фоне.
- Возьмите два семейства и сравните. Одну сцену прогоняют через две строки из разных таблиц — например, через плёнку и через живопись. Соседние строки внутри одного семейства расходятся мелочами, и до них доходят уже после того, как семейство выбрано.
- Проверяйте на сложной сцене. Манера, выбранная на простом кадре с одним предметом, на сцене с людьми и обстановкой ведёт себя иначе: где-то распадается подробность, где-то гамма перестаёт держаться. Пробную сцену берут ту, ради которой всё и затевалось.
- Закрепите выбранное на второй сцене. Отобранную строку сразу пробуют на другом кадре набора — том, который меньше всего похож на пробный. Подача, которая держится на двух непохожих сценах, дальше держится и на остальных, а рассыпавшуюся правят одной приметой, пока весь набор ещё не собран.
Задача сама называет семейство. Инструкция и схема просят плоскую графику, где важна разборчивость. Рассказ и обложка — живописную или киношную подачу. Карточка товара и отчёт — деловую и предметную. Личный архив и поздравление — плёнку и эпоху. Перебор начинают с того семейства, на которое указала задача, и уходят из него только осознанно.
Одну манеру держат столько, сколько держится задача. Смена подачи посреди набора возвращает работу к началу: прежние картинки придётся пересобирать, а новые сверять уже с двумя образцами. Момент для замены — начало следующего набора, а не середина текущего.
Сколько подходов уходит на манеру
Часть строк собирается с первого запроса, часть добирают повторами. Ниже — то, что в разборах уходило в повтор, и как этот повтор сокращают.
Одну и ту же строку отправляют по три-четыре раза подряд. Часть подходов приходит без заданного цвета: строка названа, а предмет в кадре остался прежнего оттенка. Авторы разборов поэтому и просят несколько картинок за подход, чтобы выбрать из них ту, где цвет сел.
На отдельных манерах работа упирается в предел. В разборах так вышло с плоской векторной иллюстрацией: автор перебирал подходы, а модель уходила то в сложную графику, то в реализм, и он остановился на другой подаче. Так же не далась стереоскопия — вместо сдвига красного и синего по краям предметов модель развела эти цвета по коврам и обоям, а на всех трёх кадрах ещё и надела на котов очки. Пиксельная графика новым версиям рисующих моделей тоже даётся через раз.
Отказ приходит по сюжету, а не по манере. Запрос с детьми и оружием модель может не взять целиком — и тогда меняют предмет, а строку манеры оставляют нетронутой: в разборе автор поставил вместо прежнего героя зверя с мечом, и тот же запрос прошёл.
Манера и сюжет спорят между собой. Нуар с его темнотой и одиноким источником света на подчёркнуто светлой теме растворяется: от подачи в кадре остаются одни следы. Проверяют это заранее — на той сцене, ради которой манера и подбиралась.
Порядок работы сокращает число подходов. Сложный кадр собирают этапами: сначала находят манеру, потом набирают содержание, потом правят мелочи. Запрос, где заказано сразу всё, возвращает картинку, по которой непонятно, какая часть не сработала, и разбирать её приходится с начала.
Промты для фото в разных стилях: одна манера на всю серию
Набор картинок выглядит одной работой, когда строка манеры во всех запросах написана слово в слово одинаково. Семь шагов ниже дают порядок, при котором это выходит с первого захода.
- Выпишите список картинок. Сколько кадров нужно и что на каждом. Список сразу показывает, сколько раз строка манеры будет скопирована и в чём сцены между собой сходятся.
- Соберите строку на сложной сцене. Возьмите самую насыщенную картинку набора и подберите манеру на ней. Строка, найденная на простом кадре, на многолюдной сцене распадается: подробность уходит, гамма перестаёт держаться.
- Назовите все пять частей. Материал, свет, гамма, фактура, эпоха — в строке должны стоять все пять. Часть, оставленная на усмотрение модели, и разведёт кадры между собой.
- Двигайте только сцену. От картинки к картинке меняется то, что происходит в кадре. Манера при этом стоит нетронутой, и различие между кадрами остаётся содержательным.
- Держите разговор под набор один. Все кадры набора собирают в одном разговоре подряд, одной сессией: пока строка манеры лежит перед глазами, соблазна переписать её своими словами не возникает.
- Сохраняйте запрос вместе с картинкой. Готовый файл и текст, по которому он вышел, кладут в одно место. Понадобится ещё один кадр к набору через месяц — он соберётся по записанной строке, а не по памяти.
- Посмотрите набор целиком. Разложите готовые картинки одним экраном. Разница в гамме, в зерне и в уровне подробности видна при таком просмотре и незаметна при просмотре по одной.
Последний шаг решает судьбу набора. Каждая картинка по отдельности выглядит удачной, а на общем экране между ними проступает расхождение по теплоте цвета и по фактуре. Правится оно возвратом к тому запросу, где строка манеры отклонилась от общей, — остальные кадры при этом не трогают.
Форма кадра стоит отдельно от манеры. Набор из вертикальных и горизонтальных картинок остаётся цельным, пока манера у них общая. Обратное неверно: одинаковый формат при разной подаче цельности не даёт.
Кроме дословно перенесённой строки манеру на серии держат ещё три способа, и различаются они объёмом работы. Первый — образец подачи картинкой: удачный кадр прикладывают к каждому следующему запросу рядом с описанием новой сцены, а строка манеры остаётся при нём подписью. Сколько картинок помещается в один запрос, у каждой модели своё, а часть моделей каталога вложенных картинок не принимает вовсе — они рисуют только с нуля. Что берёт каждая, показано в каталоге.
Второй способ — накопление своих удачных кадров. К очередному запросу прикладывают уже не один образец, а два или три из тех, что вышли раньше. Подача от этого сходится теснее: модель видит не отдельную картинку, а то общее, что повторяется в нескольких, — и повторяет именно это. Набор растёт, и с каждым кадром опора под ним становится шире.
Третий способ — лист из нескольких кадров одной генерацией. Одним запросом просят собрать на одном изображении четыре, шесть или девять сцен с общей манерой и общим героем. Расхождение между кадрами при таком порядке снимается сразу, потому что все они родились в одном подходе. Нужный кадр потом доводят отдельным запросом, где прямо сказано ничего в нём не менять.
Четырнадцать поправок к строке манеры
Четырнадцать промахов ниже видны на самой картинке. Каждый лечится правкой строки манеры, а не переписыванием всего запроса.
| Что в запросе | Что выходит |
|---|---|
| Манера названа одним словом: «мультяшный», «арт», «винтаж» | Слово покрывает разом много непохожих подач, и каждый подход возвращает другую |
| Материал не назван | Картинка приходит гладкой цифровой заливкой, по которой не понять, рисунок это, снимок или оттиск |
| Гамма не названа | Набор красок собирается сам, и два кадра расходятся по теплоте цвета |
| Зерно и фактура пропущены | Поверхность выходит ровной и гладкой, а плёночная и печатная подача теряют главную свою примету |
| Свет описан оценкой вместо характера | Тени ложатся куда придётся, и одна манера от кадра к кадру не держится |
| Строка манеры пересказана своими словами | Получается другая строка, и картинка по ней приходит другой |
| Манера вписана внутрь описания сцены | Править нечего: непонятно, какое слово отвечает за подачу, а какое за содержание |
| В строке названы две манеры сразу | Модель выбирает между ними сама, и выбор в каждом подходе новый |
| Название студии, игры или фильма стоит вместо примет | Вместе с подачей в кадр приходят чужие персонажи и чужая обстановка |
| Эпоха названа годом без примет | Год сам по себе ничего не рисует: время узнаётся по плёнке, печати, одежде и предметам |
| Просьба записана запретом: «без надписей», «без торта» | Названная вещь попадает в кадр: запрет исполняется наоборот |
| Внутри строки осталось служебное слово из чужого запроса | Оно переписывает предмет: оставшееся название вида значка делает плоским любой объёмный предмет |
| Цвет назван раньше вещи, к которой относится | Цвет переходит на соседнюю вещь: галстук, поставленный первым, перекрашивает пиджак |
| Похвала стоит вместо приметы: «красивый», «ультракачество», «8К» | Слово проходит мимо картинки, а место, где должна была стоять примета, остаётся пустым |
Первая строка таблицы чинится перечнем. Слова «мультяшный» и «арт» ставят рядом непохожие подачи, и модель каждый раз берёт из них свою; названные материал, свет, гамма и фактура сужают выбор до одной, и на этом разнобой заканчивается.
Смешение манеры с описанием сцены чинится одним движением. Пока подача разлита по всему тексту, любая правка задевает содержание, а любая правка содержания сбивает подачу. Вынесенная в конец строка возвращает управление: остальной текст остаётся нетронутым.
Чужая строка манеры, взятая целиком и без разбора, приносит с собой чужой кадр. В такой строке рядом с приметами подачи стоят слова про чужой предмет и чужое окружение, и они правят вашу сцену: название вида значка внутри неё делает плоским объёмный предмет, а «на белом фоне» стирает названное вами место. Чужую строку читают по словам до первого запуска и оставляют в ней материал, свет, гамму, фактуру и эпоху, а слова про предмет заменяют своим.
Стили для ии промтов: что дописать под выбранную модель
Строка манеры пишется одинаково для любой рисующей модели: материал, свет, гамма, фактура и эпоха понятны им всем. Расходятся модели в том, сколько текста и сколько приложенных картинок берут за один запрос и в каких форматах отдают результат.
| Модель | Что учесть в запросе со строкой манеры |
|---|---|
| Nano Banana 2 | Приложенных картинок берёт до четырнадцати за раз — отсюда и перенос подачи сразу с нескольких образцов. Форматы кадра от 1:1 и 4:5 до 16:9 и 21:9, плюс узкие 4:1, 8:1, 1:4 и 1:8; качество 1K, 2K и 4K; файл png или jpg |
| Nano Banana Pro | Запрос до десяти тысяч знаков, приложенных картинок до восьми. Форматы кадра от 1:1 и 4:5 до 16:9 и 21:9, качество 1K, 2K и 4K, файл png или jpg |
| GPT Image 2 | В режиме правки берёт от одной до шестнадцати картинок за запрос: источник содержания и источники манеры называют в тексте по отдельности. Среди форматов есть вытянутые 2:1, 1:2, 3:1, 1:3, 21:9 и 9:21, но 5:4 и 4:5 работают только в 1K, а 3:1, 1:3 и 9:21 — вне 2K и 4K |
Сочетания формата и качества у GPT Image 2 поэтому проверяют парой. Вытянутый 3:1 под широкую шапку и верхняя ступень качества вместе не проходят: берут либо 1K с этим форматом, либо другой формат с 4K. Строка манеры от такого выбора не меняется — меняются только значения в полях «Формат кадра» и «Качество».
Число приложенных картинок решает, каким способом задаётся манера. Одна модель берёт до четырнадцати файлов, другая до восьми, третья до шестнадцати в режиме правки — и там, где файлов помещается много, образец подачи идёт в запрос картинкой рядом со сценой, а строка манеры остаётся при нём подписью.
Фактуру проверяют в том качестве, в котором картинку увидят. Зерно, растр и пиксельная клетка на 1K и на 4K читаются по-разному, а сама строка манеры от качества не зависит. Подбор поэтому ведут в меньшем качестве, а найденное повторяют начисто в нужном.
Что стоит одна картинка и какие поля принимает запрос, показано на странице модели: Nano Banana 2 и Nano Banana Pro у Google, GPT Image 2 у OpenAI. Одного ключа хватает на все три, и баланс у них общий.
Формулу запроса целиком, часть за частью, разбирают промты для нано банана. Что работает у любой рисующей модели, собрано на странице промтов для нейросетей.
Частые вопросы
Промт для создания стиля: как собрать свою манеру?
Свою манеру собирают по тем же пяти частям. Возьмите картинку, которая вам нравится, и выпишите из неё материал, свет, гамму, фактуру и время: чем сделано, откуда свет, сколько красок, что видно на поверхности, на какую эпоху похоже. Пять ответов, поставленных подряд через запятую, и есть строка стиля.
Ту же работу делают чужими руками: пять картинок-образцов отдают текстовой модели и просят описать по ним общую манеру. Полученное описание вставляют в тело запроса к рисующей модели — отдельным файлом с описанием стиля она распорядится по-своему, а тот же текст внутри запроса отрабатывает.
Собранную строку проверяют на трёх непохожих сценах: портрет, отдельный предмет и общий план. Подача, которая держится на всех трёх, годится в набор. Та, что рассыпается на одной из них, дописывается недостающей приметой — обычно это фактура или поведение света.
Стили для промта нейросети: писать на русском или на английском?
Строка манеры на русском собирает ту же подачу, что её английский перевод, — язык здесь ничего не решает. Расхождение появляется на названиях техник: «линогравюра», «лессировка», «слайдовая плёнка» — слова, у которых в разных школах свои значения. Рядом с таким словом ставят одну поясняющую примету, и разночтение снимается целиком: «оттиск с рваным краем штриха» рядом с линогравюрой не оставляет выбора.
Промт для анализа стиля: как определить манеру с чужой картинки?
Картинку прикладывают к запросу и просят разобрать её по частям: «Опиши манеру этого изображения: чем и по чему оно сделано, откуда падает свет, из каких цветов собрана гамма, что видно на поверхности, к какому времени относится. Сюжет и предметы не описывай». Ответ приходит перечнем, из которого и складывается готовая строка.
Разбор дописывают руками. Общие слова из ответа заменяют на приметы: вместо «мягкий свет» — «единственный большой источник слева, тень с размытым краем». После такой замены строка становится повторяемой, а до неё она остаётся описанием впечатления.
Какой снимок прикладывать к запросу?
Берут кадр, где резкость на лице, лицо занимает заметную часть кадра и ничем не перекрыто, а свет ровный. Смена манеры укрупняет черты и обобщает мелкое, поэтому всё, что на исходнике едва различимо, на готовой картинке пропадёт совсем.
Свои прежние кадры прикладывают выборочно — только те, что вышли удачно. Всё присланное модель принимает за образец целиком: мягкий, потерявший резкость кадр, случайная надпись в углу, чужая гамма — манеру она соберёт и по ним тоже, а разбирать потом придётся готовую картинку.
Образец подачи выбирают простой. Подробный образец с богатой фактурой уводит за собой черты лица: манера переносится, а лицо приходит чужим. Когда так вышло, образец заменяют описанием — теми же пятью частями строки, набранными словами.
Промт для стилей фото в GPT: что учесть?
Пишут ту же строку манеры и отдельно называют, что с какого приложенного файла берётся. GPT Image 2 принимает в режиме правки от одной до шестнадцати картинок, и текст запроса прямо разделяет их роли: «содержание кадра с первого изображения, манера со второго». Без такого разделения роли файлов модель распределяет по своему усмотрению, и подача может прийти с того файла, который вы дали ради содержания.
Промты для нано банана стили: чем строка отличается?
Строка та же самая. Nano Banana 2 берёт описание и картинки одним полем, поэтому сцена, образец подачи и сама строка манеры идут в один запрос. У Nano Banana Pro длина запроса ограничена десятью тысячами знаков — там и строку манеры, и перечень неприкосновенного держат короче, а подробности сцены оставляют те, без которых кадр не собрать.
Промты для фотосессии в стиле: как задать манеру всей съёмке?
Строку манеры пишут один раз и переносят в каждый запрос съёмки вместе с тем же исходным снимком. От кадра к кадру двигают место, свет сцены и крупность плана, а материал, гамма, зерно и эпоха стоят нетронутыми. Готовые кадры смотрят все вместе одним экраном: расхождение по подаче видно только так.
Сами наборы кадров под съёмку разложены в промтах для женской фотосессии, и строка манеры с этой страницы дописывается к любому из них.
Промт для фото в русском стиле: что назвать в строке?
Называют технику и орнамент, а не страну. Роспись по дереву с красными и золотыми завитками по чёрному фону; лубочная печать с грубым контуром и заливкой в три краски; резьба с геометрическим узором; вышивка крестом по холсту. Каждая из этих строк даёт свою картинку, а два слова «русский стиль» покрывают их все сразу, и модель выбирает между ними самостоятельно.
Слова о стране и национальности к тому же уводят кадр в стереотип: модель собирает из них расхожий образ вместо названной техники. Названная роспись или названный шов возвращают работу к предмету — к тому, что видно на поверхности.
Почему одна и та же строка стиля даёт разные картинки?
Каждый подход собирает картинку заново, и всё неназванное в нём решается по-своему. Совпадение растёт от подробности строки: пять названных частей оставляют модели меньше свободы, чем две.
У части моделей каталога есть поле seed — число, с которого модель начинает подбор. При одном и том же числе и том же тексте подход повторяется, и это способ вернуть удачный кадр. У моделей без такого поля набор держат общей строкой манеры и одним исходным файлом.
Строки стиля подойдут другим рисующим моделям?
Слова строки понимает любая рисующая модель, а вот помещается строка не везде: у отдельных моделей каталога потолок длины запроса опускается до 800 знаков. Туда идёт короткое название манеры из словаря выше плюс две-три приметы, а подробная сцена занимает остальное место. Расходятся модели ещё в числе картинок на входе и в наборе форматов кадра — что берёт каждая, открыто в каталоге.
Где хранить найденные строки стиля?
Строки держат отдельным списком, где у каждой стоит название семейства и картинка, на которой она проверена. Список пополняется каждым удачным подходом и открывается при сборке следующего запроса, так что подача не собирается заново.
Разговор из врезки на странице сохраняется в чате: каждая картинка стоит там рядом со своим запросом, и нужный текст отыскивается на любом шаге работы. Из своей программы те же строки вызывают через API генерации изображений.
Что делать с готовой картинкой
Готовую картинку раскрывают на полный экран — там и видно то, ради чего строка манеры писалась: зерно, край мазка, точку растра, ровность заливки, чистоту контура.
Первая проверка идёт по пяти частям строки. Смотрят по очереди: материал — видно ли, чем картинка сделана; свет — совпал ли характер; гамма — тот ли набор красок; фактура — читается ли поверхность; эпоха — узнаётся ли время. Часть, которая не сошлась, правится своим куском строки, а остальной текст переносится в новый запрос буква в букву.
Дальше строку пускают в дело. Остальные картинки набора собираются по ней с другими сценами, а сама строка ложится в список рядом с той картинкой, на которой она проверена. Через десяток кадров восстановить удачную подачу по памяти уже не выйдет, а по записанной строке она повторяется с первого захода.
Последний шаг — просмотр в том размере, в котором картинку увидят. Крупная фактура на маленькой копии сливается, мелкая на печати рассыпается в точки, и решается это ступенью качества, а не обрезкой готового файла.